Junto con su labor compositiva, Ruiz de Luna desarrolla una amplia actividad en la gestión musical y la docencia. Dirige la Sección de Cinematografía de la SGAE, imparte clases en la Escuela Oficial de Cinematografía (EOC) y cursos monográficos sobre música de cine. En 1959 es invitado por Carlos Fernández Cuenca a intervenir en el III Curso de Estudios Fílmicos del Cine Club de San Sebastián. El compositor edita en 1960 los apuntes de estas conferencias, plasmados en un ensayo titulado “La música en el cine y la música para el cine” con el objeto de regalar un ejemplar a sus amigos y compañeros de profesión. Lo dedica “A la profesión cinematográfica en el XXV aniversario de mi ingreso en su seno”. Ruiz de Luna conmemoraba así su debut cinematográfico de 1935, fecha en que grabó la música del cortometraje “La ciudad encantada”. Obra de gran interés, al tratarse de una de las aportaciones mas tempranas a la reflexión teórica sobre la banda sonora musical en España, este breve escrito (del que existen sendos ejemplares en la Biblioteca Nacional de Madrid y en la Filmoteca Española) tiene como objetivo contribuir a la superación de la dificultad de comunicación entre el director y el compositor, cuando el primero muestra al segundo el “copión mudo” para planificar el diseño musical de la película. Haciendo gala de una extraordinaria claridad expositiva, el autor explica su manera de entender la banda sonora musical y comienza reconociendo la importancia que, para su desarrollo, ha tenido la influencia de escritores como Wagner (especialmente su idea del leimotiv) y Debussy. A continuación, distingue entre los dos conceptos que dan título a su ponencia: la “música en el cine”, donde la partitura es el elemento sustantivo y su intervención tiene carácter real y directo, y la “música para el cine”, que acepta el papel de elemento adjetivo y se pone al servicio de la imagen. Ruiz de Luna se alinea en la corriente clásica de la banda sonora (perfectamente ejemplificada en el cine hollywoodiense desde los años treinta hasta nuestros días), según la cual la música cinematográfica ha de oírse pero no escucharse, es decir,ha de ejercer su influencia de manera secreta, sin que el espectador la perciba como protagónica. Su concepto de “música para el cine” se divide en tres ramas: la música objetiva, la subjetiva y la descriptiva, a las que añade otras dos tipologías –que considera necesarias en el cine argumental, e imprescindibles en el documental-, la música de lugar y la folclórica. El ensayo culmina con una lección práctica en la que explica brevemente su forma de abordar la composición para dos filmes, el documental Mascarada… y la película “Molokai” aplicando los criterios anteriormente expuestos.
Entre la extensa obra de Salvador podemos encontrar incluso composiciones que en algunos casos han sido adoptadas por las agrupaciones de tunas y la canción de hoy es uno de esos ejemplos. A continuación escuchemos el tema "Pepita" interpretado por Kraus y la Tuna del colegio Fray Luis de León. Se rtata de una grabación realizada en 1966, disfrutarla y hasta mañana que cerraremos este monográfico.
Hola a todos, en el día de hoy me he decidido por retomar nuevamente la obra del gran compositor español Salvador Ruiz de Luna de quien hacía algún tiempo que no traía nada a nuestra página.
Como ya he adelantado en alguna que otra ocasión no se acabará el presente año (no puedo dar una fecha concreta) sin que le dedique un homenaje durante toda una semana al genial compositor de Talavera y que abrió una nueva rama artística, la música en este caso, dentro de una familia los Ruiz de Luna de gran arraigo y tradición en el mundo de la cerámica.
El tema de hoy “Cáñamo Verde” pertenece, como no, al Cancionero Hispánico de Salvador y está dedicado en el día de hoy a Segovia; la grabación fue realizada en 1969 y acompaña a Kraus, José Tordesillas al piano.
Lo que hoy os invito a escuchar, he de ser sincero, no es de lo más bonito que he escuchado en la voz de “DIOS” pero dadas las fechas en las que estamos, me parecía que si esto no lo incluía en un día como el de hoy, difícilmente iba a entrar en el blog en otra ocasión.
Dicho esto, lo que hoy escucharemos es un fragmento del “Canto a Sevilla” compuesto por Joaquín Turina en 1925. Esta pieza del compositor sevillano consta de siete fragmentos de los cuales hoy os traigo el segundo titulado “Semana Santa”, ¿se entiende ahora mi primer comentario?
Esta obra tuvo por parte de su creador diferentes versiones y una de ellas es la de canto y piano que es la que Kraus grabó con el pianista Edelmiro Arnaltes en el año 1991.
Este fragmentoestá dedicado por Turina a los nazarenos del cristo de las penas y de la virgen de los Dolores.
Gracias al éxito de la obra, a Turina ello le valió el título por parte del ayuntamiento sevillano, de hijo predilecto.
Con este tema os dejo durante unos cuantos días pues me voy a tomar unas breves vacaciones para ir a mi Galicia natal a visitar a la familia y pasar con ellos unos días.
Si no hay novedad de ninguna clase, espero volver a publicar el próximo martes día 25, hasta entonces mis queridos amigos-as, un fuerte abrazo y besos cariñosos para todos-as.
Un joven Kraus de apenas 39 años nos visita hoy con la Tunapara cantarle a una hermosa ciudad llena de historia y belleza, enclavada en el centro de mi querida Galicia.
Como ya habréis podido adivinar la ciudad en cuestión es Santiago de Compostela y el título de esta canción no le puede ir mejor al dedo “Llueve”, y es que aunque ya no sea como antaño, son muchos los días que la plaza del obradoiro, la catedral o el hostal de los reyes católicos están cubiertos por un cielo plomizo que amenaza lluvia a raudales.
La letra de esta canción hace referencia igualmente a uno de los símbolos de esta ciudad como es su histórica tradición universitaria.
Se trata este, de un nuevo ejemplo de la facilidad de su compositor, Salvador Ruiz de Luna (pronto le dedicaré un especial por celebrarse este año el centenario de su nacimiento) para recrear diferentes lugares, regiones y ciudades a traves de la música.
Aquí os dejo este tema interpretado por Alfredo con la compañía de la tuna del colegio Fray Luis de León en una grabación de 1966.
Este año se cumple el centenario del nacimiento de uno de los compositores más prolíficos que ha dado nuestro país en el último siglo, estoy hablando del compositor Salvador Ruiz de Luna, músico de reconocido prestigio que heredó uno de los apellidos más reconocidos en toda nuestra geografía dentro del mundo de la cerámica. Perteneciente a una saga de importantísimos artesanos, cuya casa-madre está ubicada en la localidad de Talavera de la Reina, Salvador compuso centenares de obras como bandas sonoras de películas y documentales algunas de ellas, concretamente dos, ya han pasado y seguirán pasando por aquí; me refiero a las dos bandas sonoras compuestas para los largometrajes realizados por Kraus, “Gayarre” y la otra, “El vagabundo y la estrella”.
Además de bandas sonoras y otra gran cantidad de composiciones de toda índole, Salvador Ruiz de Luna compuso lo que el denominó un “Cancionero hispánico” compuesto por temas que dedicó a diferentes lugares de la geografía española e hispanoamericana. Dicho cancionero fue grabado por Kraus en cuatro discos, entre finales de la década de los sesenta y principios de los setenta.
Por aquí ya ha desfilado parte de ese cancionero y así seguirá siendo hasta que lo completemos en su totalidad por eso en el día de hoy y como un pequeño homenaje a este gran músico, no siempre reconocido como se merece, os ofrezco en la voz de Kraus la jota que compuso para Huesca.
Desde aquí quiero enviar un saludo afectuoso a los familiares y descendientes del apellido Ruiz de Luna que me consta que por aquí pasean de vez en cuando
.
Nos lo he dicho, esta grabación concretamente es de 1969 y cuenta como en todo el cancionero hispánico, con el acompañamiento pianístico de José Tordesillas.
En el día de hoy retomo nuevamente el “Cancionero Hispánico” de Salvador Ruiz de Luna que en esta ocasión nos lleva a tierras Extremeñas con este tema titulado “La Alborada” y que dedicó el compositor a Badajoz.
Grabado en 1969 y con acompañamiento al piano del omnipresente José Tordesillas aquí os dejo una nueva muestra del arte tanto de Kraus como del compositor Ruiz de Luna.
Hoy dentro del cancionero hispánico compuesto por Salvador Ruíz de Luna le toca el turno a la obra que el gran compositor dedicó al país de la pampa. Es además la de hoy una ocasión especial en la que quiero dedicarle este tema a una amiga que por otro lado ha sido la que ha propiciado con su sugerencia que hoy escuchemos este bonito tema.
“El Guri” que es el tema en cuestión que hoy cantará Kraus, es una forma ……… mejor no digo nada y os adjunto tal cual, por si alguno no lo había leído, el comentario acerca de este tema que mi buena amiga Marinela nos dejó hace unos días:
Querido amigo Werther,desde estos "pagos" a los que también cantó A. Kraus le envío mi aprecio y el comentario de que sé que hay música de toda América de habla Hispana, compuesta por Salvador Ruiz de Luna y cantada por este TENOR INOLVIDABLE.
Le recomiendo "EL GURI",canción que lleva el nombre de una palabra usada en Uruguay y algunas provincias argentinas,cuyo significado es niño pequeño.Mezcla la dulzura de un canto de cuna con la bravía y dura vida que le espera en el campo.
Os dejo pues con esta bonita "nana" donde la voz de Kraus se recoge y se muestra practicamente "desnuda" por la casi ausencia de acompañamiento musical, para susurrar a ese pequeño que está a punto de quedarse dormido.
Espero que sea de vuestro agrado igual que lo es del mío y por supuesto de la gentil Marinela que ha sido quién realizó la petición.
¡Ah! se me olvidaba, la fecha de grabación de este tema es 1973 y como en otras tantas ocasiones, acompaña a nuestro cantante, el gran José Tordesillas.
Saludos pues muy cordiales para Argentina y Uruguay que además, son después del mío, los dos paises de donde más visitas recibe este blog.
Retomo hoy la integral dedicada al cancionero hispánico de Salvador Ruiz de Luna y en esta ocasión con una pieza dedicada a la provincia de Guipúzcoa.
Un servidor no tiene la más mínima idea de hablar el Euskera salvo las cuatro palabras que muchos de nosotros nos suenan, pero aun así, que fácil en la voz de Kraus resulta seguir la letra de este tema, gracias a su prodigiosa dicción.
Grabado en 1969 este tema forma parte de otros que ya han aparecido por aquí dedicados a diferentes provincias españolas e incluso a otros países y que podréis consultar en el apartado “Alfredo Kraus canta a….”. Retrato de Salvador Ruiz de luna
Junto con su labor compositiva, Ruiz de Luna desarrolla una amplia actividad en la gestión musical y la docencia. Dirige 
expositiva, el autor explica su manera de entender la banda sonora musical y comienza reconociendo la importancia que, para su desarrollo, ha tenido la influencia de escritores como Wagner (especialmente su idea del leimotiv) y Debussy. A continuación, distingue entre los dos conceptos que dan título a su ponencia: la “música en el cine”, donde la partitura es el elemento sustantivo y su intervención tiene carácter real y directo, y la “música para el cine”, que acepta el papel de elemento adjetivo y se pone al servicio de la imagen. Ruiz de Luna se alinea en la corriente clásica de la banda sonora (perfectamente ejemplificada en el cine hollywoodiense desde los años treinta hasta nuestros días), según la cual la música cinematográfica ha de oírse pero no escucharse, es decir, ha de ejercer su influencia de manera secreta, sin que el espectador la perciba como protagónica. Su concepto de “música para el cine” se divide en tres ramas: la música objetiva, la subjetiva y la descriptiva, a las que añade otras dos tipologías –que considera necesarias en el cine argumental, e imprescindibles en el documental-, la música de lugar y la folclórica. El ensayo culmina con una lección práctica en la que explica brevemente su forma de abordar la composición para dos filmes, el documental Mascarada… y la película “Molokai” aplicando los criterios anteriormente expuestos.
Hola a todos, en el día de hoy me he decidido por retomar nuevamente la obra del gran compositor español Salvador Ruiz de Luna de quien hacía algún tiempo que no traía nada a nuestra página.
Lo que hoy os invito a escuchar, he de ser sincero, no es de lo más bonito que he escuchado en la voz de “DIOS” pero dadas las fechas en las que estamos, me parecía que si esto no lo incluía en un día como el de hoy, difícilmente iba a entrar en el blog en otra ocasión.
Un joven Kraus de apenas 39 años nos visita hoy con 
Este año se cumple el centenario del nacimiento de uno de los compositores más prolíficos que ha dado nuestro país en el último siglo, estoy hablando del compositor Salvador Ruiz de Luna, músico de reconocido prestigio que heredó uno de los apellidos más reconocidos en toda nuestra geografía dentro del mundo de la 
lugares de la geografía española e hispanoamericana. Dicho cancionero fue grabado por Kraus en cuatro discos, entre finales de la década de los sesenta y principios de los setenta.
Hoy dentro del cancionero hispánico compuesto por Salvador Ruíz de Luna le toca el turno a la obra que el gran compositor dedicó al país de la 
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