Lo que quedaba por ofreceros de la ya comentada Gala “Ópera Stars”de 1990 en Las Ventas es este fragmento que hoy os ofrezco. Se trata de un trío del Fausto de Gounod donde a nuestro protagonista le acompañan Katia Ricciarelli y Ruggero Raimondi.
Mientras continuo procesando más material para ofreceros en próximas jornadas me despido de vosotros hasta el próximo lunes con mi deseo de que disfrutéis de un feliz fin de semana.
Saludos muy cordiales para todos además de besos y abrazos.
NOTA:
Hace unos meses os ofrecí una entrevista con el Foniatra y amigo de Alfredo, el doctor Eduardo Lucas; si recordáis, aquella entrevista que le realicé fue confeccionada por un servidor y por algunas de las cuestiones e inquietudes que muchos de vosotros me trasladasteis. Pues bien, en un mes aproximadamente tendré oportunidad de estar durante bastante tiempo en compañía del señor Lucas y como se que a muchos (yo incluido) se nos quedaron en el tintero preguntas y cuestiones que plantearle he pensado en realizar una segunda parte de aquella entrevista; os comento esto para que nuevamente me enviéis vía email o a través de comentarios en el blog, todo aquello que deseáis que traslade al biógrafo de Kraus y que seguro que él nos contesta tan amable y gentilmente como en el primer encuentro que mantuve con él.
Alfredo recogiendo uno de los múltiples premios que le fueron entregados a lo largo de su dilatada carrera en este caso el de la Academia Charles Cros.
Siguiendo con el documental del año 1975, hoy os entrego la tercera parte dividida en dos vídeos; en la primera se puede observar como Alfredo habla con Nicolai Ghiaurov en los días previos a una representación del título de Charles Gounod.
La segunda parte la conforma la célebre cavatina que esta ocasión se rodó en los alrededores de La Granja(Madrid).
Tras la de hoy quedan ya tan sólo tres fragmentos que yo os haré llegar en dos próximas entregas y que están dedicadas íntegramente a la ópera Lucia di Lammermoor.
Hoy lunes comenzaremos con un dúo de Fausto que interpreta nuestro protagonista junto a la que fue una de sus grandes amigas, la soprano Renata Scotto. De esta manera volvemos a nutrir nuevamente otra de nuestras secciones como es la de DÚOS.
Este extracto está sacado de una representación de la que no hace mucho salió considerada en nuestro concurso-pasatiempo, “LA VERSIÓN”, como la mejor cavatina de Fausto interpretada por Alfredo Kraus. Estoy hablando de la representación de 1973 en Tokio donde a Kraus también acompañan además de la Scotto el bajo Nicolai Ghiaurov y la dirección a cargo de Peter Ethuin.
Os deseo desde aquí una muy feliz y musical semana a todos vosotros.
Tal y como os adelantaba en el día de ayer hoy tendremos la segunda edición de la sección inaugurada el mes pasado y titulada “LA VERSIÓN”.
Para aquellos que no estuvieron presentes en la primera edición, se trata de escuchar un mismo fragmento interpretado por el MAESTRO en versiones diferentes y posteriormente dejar constancia de la predilección de cada uno en función de sus gustos y pareceres publicando un comentario en el que establezca el orden de preferencia de las diferentes versiones, por ejemplo:
1º)Versión B
2º)Versión C
3º)Versión A
Dicho esto, vamos al grano; mi propuesta en el día de hoy es la “Cavatina” del Fausto de Charles Gounod.
El papel de Fausto como el mismo Kraus reconoció en más de una ocasión, está justo en el límite de lo que la tesitura de nuestro protagonista le permitía y no por lo que se refiere al registro agudo como algunos podían pensar, sino refiriéndose al registro grave.
Fausto entró a formar parte del repertorio de Alfredo en el año 1957 es decir, un año después de su debut profesional. Este estreno se produjo en el mes de octubre en el Teatro Sociale de Rovigo teniendo como compañeros de reparto a Rina Malatrasi, Mario Zanasi, e Ivo Vinco.
La última vez que encarnaría el papel creado por Gounod seria en agosto de l986 en el Coliseo Albia de Bilbao junto a Mirella Freni, Santos Ariño, y Justino Díaz.
Hoy os ofrezco tres fragmentos, con vídeo inclusive, en la que cada uno de vosotros deberéis decantaros por alguna de ellas, a continuación paso a presentaros las versiones escogidas.
Finalmente y tal como ya había explicado en las “bases” de la primera edición, habrá tiempo hasta el lunes por la noche para votar por lo que el lunes no habrá publicación; el próximo post será publicado el martes y en el saldrá publicado el resultado final de nuestro “juego-concurso”.
Hasta el martes mis queridos amigos y colaboradores disfrutar de fin de semana.
FAUST Quel trouble inconnu me pénètre?
Je sens l'amour s'emparer de mon être!
O Marguerite, à tes pieds me voici!
Salut! demeure chaste et pure
Où se devine la présence
D'une âme innocente de divine
Que de richesse en cette pauvreté!
En ce réduit, que de félicité!
O Nature,
C'est là que tu la fis si belle!
C'est là que cette enfant a dormi sous ton aile,
A grandi sous tes yeux.
Là que ton haleine
Enveloppant son âme?
Tu fis avec amour
Epanouir la femme
En cet ange des cieux!
C'est là! Oui! C'est là!
Salut ! demeure chaste et pure!
Salut ! demeure chaste et pure,
Où se devine la présence
D'une âme innocente et divine!
Versión A
Función celebrada en el Teatro Uneo de Tokio en septiembre de 1973, como acompañantes de reparto en esa ocasión, Renata Scotto y Nicolai Ghiaurov; al frente de la orquesta Peter Ethuin.
Versión B
Nos encontramos en el año 1979, el lugar la ópera de Chicago, junto a Kraus se encontraban,Mirella Freniy Nicolai Ghiaurov.
La dirección musical corría a cargo de Georges Prêtre.
Versión C
Finalmentela tercera opción está fechada en Parma y concretamente en su teatro Reggio donde Kraus interpretó Fausto en febrero de 1986 y junto a el Ana María Gonzales y Nicolai Ghiuselev.
Hace un par de días uno de vosotros concretamente el amigo “Sparafucille” me envió por correo una detallada crónica del lanzamiento al mercado de un nuevo DVD de nuestro admirado Kraus; como yo siempre digo, este “blog” es de todos los que disfrutamos de nuestro “Canario” y por lo tanto está abierto tanto a los comentarios, críticas sugerencias o crónicas que cualquiera de vosotros quiera que sea publicada aquí, este es el caso del amigo Sparafucilledel que os dejo sus comentarios tal cual me los ha enviado.
"Aprovecho la ocasión para poneros al tanto de un reciente lanzamiento discográfico en el que interviene nuestro celebrado, admirado y añorado Kraus. Se trata de un DVD con el /Fausto /representado en septiembre de 1973 en Tokio, bajo la dirección de Paul Ethuin, y en el que nuestro tenor comparte cartel nada menos que con Nikolai Ghiaurov y Renata Scotto.
Esta versión circulaba en CD, editada por el sello Dynamic, y fue reeditada hace poco en una colección de ópera que lanzó este año el diario “El País”. En este caso, el DVD lo edita ahora el sello
neoyorquino *VAI* (Video Artists Intenational), y lo distribuye en
España *LR-Music*, en cuya página web lo he comprado.
Aunque el sonido sea el mismo que se puede escuchar en la edición en
disco, el DVD aporta el excepcional documento visual de un Kraus en sus mejores años, y es tal vez de las pocas actuaciones de Kraus de los años setenta que han visto (por ahora) la luz. La imagen es algo pobre, pues se trata de una transmisión para la televisión nipona, tiene ya sus años y a veces estorban un poco los subtítulos en japonés, pero esto no desmerece el resto. No se si en tu blog o en el de “Ópera siempre” me referí en una ocasión a esta versión del Fausto, considerándola, para mi gusto, el mejor registro sonoro de esta ópera, y no solo por lo que respecta a la parte de Kraus. Tan solo la legendaria de André Cluytens en EMI, con Nicolai Gedda, Boris Christoff y Victoria de los Ángeles, o la del propio Kraus , con Mirella Freni, Nikolai Ghiaurov y Piero Capuccilli , dirigidos por Prêtre en Milán, 1977 (MYTO), están a su altura.
En la reseña de la edición en disco de la colección de “El País”, Rafael Banús Irusta decía de esta versión:
“La grabación de /Faust /que aquí se presenta nos permite gozar de una de las mayores creaciones de Alfredo Kraus, en un papel que,
lamentablemente, nunca llevó al disco comercial. La versión, recogida en vivo en Tokio en 1973 con muy buen sonido en estéreo, puede codearse en su conjunto con las mejores versiones en estudio de la ópera. Con un eficiente maestro en el foso, el francés Paul Ethuin, que se esfuerza por recrear todo el perfume de la partitura al frente de los conjuntos nipones, el tenor canario presta al personaje titular toda una serie de matices insólitos, con un canto refinadísimo y cuidado hasta el menor detalle, y a la vez poético y ensoñador. Su recreación del aria “Salut, demeure chaste et pure” permanece insuperada y forma parte ya de la leyenda del canto…”
Hasta aquí la crónica de Sparafucille.La verdad es que si había una referencia a esta grabación audiovisual y así os la mostré en una ocasión, lo que sucede es que como todos los videos que no son de mi “propiedad” estos están expuestos a desaparecer y esto es lo que ha sucedido, intentaré pronto remedirlo y daros así un avance de este DVD.
Para compensaros os invito a ver una versión también memorable de la célebre cavatina de este Fausto de Gounod en versión concierto y que Kraus cantó en diciembre de 1987 en la Opera Garnier de Paris; no es la versión formidable de 1973 pero creo que esta tampoco está del todo mal……….. ¿no?
Pues lo dicho, aquí os dejo este vídeo a modo de avance y una vez más reitero las gracias a nuestro amigo Sparafucille por su excelente reseña y lo invito a el y a todos vosotros a que enviéis cosas para ser publicadas.
Besos y abrazos y abrazos para todos.
Salut, demeure chaste et pure
Salut, demeure chaste et pure
Où se devine la présence
D'une âme innocente et divine
Que de richesse en cette pauvreté
En ce réduit, que de félicité
Que de richesse
Que de richesse en cette pauvreté
En ce réduit, que de félicité
O Nature,
C'est là que tu la fis si belle
C'est là que cette enfant
A dormi sous ton aile,
A grandi sous tes yeux.
Là que de ton haleine
Enveloppant son âme
Tu fis avec amour
Epanouir la femme
En cet ange des cieux
C'est là ! Oui ! C'est là !
Salut, demeure chaste et pure
Salut, demeure chaste et pure
Où se devine la présence
D'une âme innocente et divine
Salut !
Salut, demeure chaste et pure
Où se devine la présence
D'une âme innocente et divine
Le venía de lejos a Kraus la relación con este personaje de Gounod no solo por su incorporación del papel en 1957, un año despues de su debut, sino porque cuando todavía era un estudiante de canto casi a diario practicaba la célebre cavatina y segun sus propias palabras "no lo debía de hacer del todo mal ya que el maestro Andres incluso me dió permiso para cantarla en la radio". Memorias para una Leyenda (Francis Lacombrade). Este comentario se refiere al periodo en que Alfredo realizó el servicio militar en la ciudad de Valencia y en el cual tuvo como maestro a Francisco Andrés.
En cualquier caso, sin ser totalmente parcial y hablar de Kraus como el mejor Fausto del pasado siglo si que se puede decir que en una hipotética terna de cantantes que interpretaron este rol con cierta asiduidad y maestría, se encontraría el tenor grancanario.
El presente vídeo pertenece a unas representaciones que tuvieron lugar en 1979 en la Ópera de Chicago y en la que acompañaban a nuestro tenor la paisana de Pavarotti (ambos son de Módena) Mirella Freni y el esposo de esta, el bajo Nicolai Ghiaurov.
Retomamos este recorrido biográfico de Alfredo Kraus cuando este contaba 16 años;a esta edad el joven Kraus empieza a participar en pequeños conciertos benéficos organizados por Dña. Maria Suarez Fiol de quien podría decirse de algún modo que fue su primera “maestra”. En casa de la mencionada señora hacían pequeñas vocalizaciones y ejercicios muy básicos antes de que cada uno de los jóvenes que asistían a aquellas reuniones cantara cada uno, una pieza.
Hay que decir que si bien el joven Alfredo empezaba ya a familiarizarse de algún modo con todo lo que era el mundo musical había otra faceta artística que entusiasmaba al joven y en la que participaba de una manera muy activa; se trataba del Teatro.
En casa de sus padres, el pequeño de los Kraus participaba con sus hermanos y los amigos de estos en la realización de pequeñas obras en las que ellos lo hacian todo, desde el vestuario, a los decorados...etc.
Con el tiempo llegó a oidos de Otto Kraus los comentarios de mucha gente diciéndole lo mucho y bien que cantaba su hijo Alfredo. De este modo y un buen día ante la sorpresa de nuestro protagonista, su padre le pregunta si querría dedicarse al canto a lo que Alfredo responde inmediatamente con un si. Sin embargo su padre, buen previsor y pensando en el futuro de su hijo, instó al joven a que estudiara alguna carrera antes de lanzarse a la aventura del canto por si la carrera musical no le fuese propicia.
Así es como Alfredo realiza los estudios de Ingeniería Técnica Industrial en la rama de Mecánica y Electricidad.
Una vez terminada la carrera universitaria, Kraus se traslada a Barcelona a instancias de su padre para estudiar canto con la que sería su primera gran maestra, Gali Markoff.
La señorita Markoff era una soprano de origen ruso y a quién Kraus definiría como "una mujer de belleza oriental y misteriosa". La señora Markoff era amante de la aplicación de técnicas novedosas y con base científica para aplicarlas en el estudio de la técnica vocal.
Cabría resaltar algo muy importante ya en este momento y que con los años Kraus explicaría en mas de una ocasión. Siempre le gustó antes de decidirse a tomar clases con algún maestro, participar y "probar" durante un tiempo con el mismo para ver si ese profesor le era propicio, le convenía y poseía algo interesante que transmitirle.
En este sentido, el joven Kraus ya empezaba a tener bastante conciencia de que era lo que más convenía a su voz por ello pensaba que un "mal" profesor dando malos consejos podía poner en peligro el futuro de un artista.
Nos encontramos en el año 1948 y durante esta estancia en Barcelona, Kraus sufre en ocasiones algunos desfallecimientos de moral que le hacían incluso replantearse su futuro como cantante pero el buen hacer de su maestra hace que pronto estas dudas se alejen, disipen, y es que ella le dice en mas de una ocasión que al mundo no se le puede privar de escuchar su portentoso instrumento.
Durante su estancia en Barcelona, Alfredo tiene ocasión de relacionarse con jóvenes que como el pretenden hacerse un hueco en el panorama musical del momento; así en determinadas ocasiones este grupo de jóvenes, celebraban veladas donde cada uno cantaba alguna cosilla; con ocasión de una de estas veladas Kraus conoce a la mezzo española, Conchita Velázquez la cual ya vislumbra un futuro prometedor en el joven Alfredo y alaba esos pinitos que hacía pero entonces y como si de una premonición se tratara, le dice que se acordará siempre que su ópera sería Werther; hasta ese instante Alfredo Kraus no tenía conocimiento de que existiera una ópera así titulada, todo esto se producía en 1949.
Kraus, años mas tarde, caracterizado para el personaje de Massenet
Durante estos meses de arduo y continuo trabajo con su profesora rusa, Kraus siempre comentó que el aria que mas trabajó mientras ponía en práctica las enseñanzas de la Sra. Markoff fue el "Salut! Demeure chaste et pure" del Fausto de Gounod y no nos cabe la menor duda de que esto fuera así dada la maestría con la que siempre interpretó esta romanza.
Recreémonos a continuación en una versión de esta aria llevada a cabo por Kraus en una representación en directo en el teatro Uneo de Tokyo en septiembre de 1973.
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