Paco Roa dijo

Fíjense, muy apreciados “Werther” y tertulianos, que siempre que sale a relucir el rol de Tonio, sea cual sea su intérprete, la circense y omnipresente aria que suma tantos Do4 como resta esencias belcantistas deviene, por lo común, en detrimento de la bellísima romanza del segundo acto –pura exquisitez melódica- “Pour me rapprocher de Marie…”(de obligada audición para quienes aún la desconozcan). Ante este generalizado ninguneo, que incluso –diría- se extiende al teatro (a un servidor más de una vez le ha ocurrido, tras el clímax de “Ah mes amis…”, entrar en una profunda laxitud incompatible ya con todo lo que sucede en escena hasta el final), aprovecho esta ocasión para reivindicar la que a mi juicio es la verdadera naturaleza de Tonio, antes que un bravucón acróbata del más difícil todavía, un tierno enamorado dispuesto a suplicar cuanto sea menester por su bien más preciado:

“Para acercarme a María
Me alisté como pobre soldado
(…)
Todo tembloroso, vengo, señora,
Para reclamar mi único bien…”

Realizado este alegato pro romanza de Tonio, vamos ahora a comentar brevemente esta versión de “La hija del regimiento”. La asociación profesional Sutherland&Kraus, buenos amigos y mejores cantantes, se prolongaría por espacio de más de tres décadas, hasta la virtual retirada de la primera, dejándonos para la historia del belcantismo contemporáneo no pocas interpretaciones que, ante la perfecta adecuación entre sus instrumentos lograda, aún en nuestros días las consideramos como no superadas; entre éstas, debemos inscribir un buen número de funciones y alguna que otra producción discográfica del título de referencia. En efecto –y quienes hayan escuchado este disco lo podrán corroborar-, particularmente en él podemos apreciar cómo la australiana y el español alcanzan, encarnando a Marie y Tonio, respectivamente, uno de los momentos de mayor compenetración y acoplamiento vocal tenido entre ambos artistas dentro de la susodicha dilatada colaboración operística. Mientras que la Sutherland, entonces en plenitud de facultades, esto es, siendo, pues, la número uno de las sopranos coloratura, nos deja literalmente boquiabiertos ante la pasmosa facilidad con la que, sin despeinarse y dentro de la mejor tradición de canto belcantista, emitía inagotables escalas, notas trinadas, picados, cadenzas y toda suerte de florituras, dejando, empero, casi inédito el aspecto dramático de su personaje, Kraus no se quedaba atrás, conseguía un mejor acabado para su Tonio y lanzaba al infinito una ráfaga de Do4, verdaderos chupinazos, a la vez que firmaba una romanza paradigma del bel canto, apurando el aliento al final hasta extremos indecibles; y ambos así conseguían un empaste vocal de la mejor ley. Saludos muy cordiales.

14 Febrero 2007 | 07:03 PM