Alfredo Kraus "INÉDITO"

Mis queridos amigos, hace unas semanas, dos de vosotros me pusisteis sobre la pista de un fichero de audio que “pululaba” por internet con el nombre de “Recital de Kraus-1954”.

Evidentemente en un principio tome con bastante escepticismo la noticia puesto que se me hacía extraño que tras tantos años no se tuviera conocimiento de dicho recital pero después de muchas indagaciones y sobre todo gracias a una de las personas que mas íntimamente estuvieron ligadas a Kraus durante sus últimos veinte años he podido constatar que tal recital tuvo lugar y todo ello refrendado con dos documentos, que mas adelante comentaré.

Por otro lado el mencionado fichero que existe por ahí incluye una serie de piezas que efectivamente están cantadas por Kraus pero que no son ni mucho menos de esa histórica ocasión ya que en el evento que hoy nos ocupa, Kraus solo tuvo cuatro actuaciones.

Desde varios años antes a su debut profesional Alfredo Kraus participó en pequeños conciertos y dando pequeños recitales en círculos bastante locales (los primeros datan de 1949) hasta que en el año 1954 concretamente el 10 de diciembre surgió la oportunidad de participar en un recital en el Teatro Pérez Galdós de Las Palmas acompañado con orquesta junto a otros dos cantantes, la soprano Elisa de la Nuez, y el barítono Tomás Hernández Pulido.

Este concierto fue grabado en un magnetófono de la época y se conservan tres de las cuatro intervenciones de Kraus en dicho evento que fueron dos fragmentos de “I Pagliacci” el “Celeste Aida” de la ópera de Verdi e igualmente el dúo final que cierra esta ópera del compositor de Buseto.

Por desgracia, este ultimo fragmento (el del último acto de Aida) no se ha conservado o simplemente está desaparecido (quizás algún día aparezca por algún recóndito lugar).

A continuación os invito a escuchar un fragmento de este recital y que podríamos calificar prácticamente inédito en la carrera de Kraus como es el “Un tal gioco, credete mi” de I Pagliacci.

Ciertamente hoy en día y tal como se desarrolló su posterior carrera se hace extraño las romanzas escogidas para este recital teniendo en cuenta que son piezas mas propias de un tenor spinto; ya sea por un mal asesoramiento o por no estar del todo definido cual sería el repertorio mas acorde a sus condiciones (Kraus llegó a comentar que en las aulas donde estudiaba y practicaba con sus maestros debido a la acústica y tamaño de las mismas en ocasiones daba la impresión que su voz no fuera tanto la de un tenor lírico-ligero como si de una voz de más empaque).

Quisiera igualmente hacer una consideración y es que en el momento de celebrarse este concierto todavía le quedaba a Kraus por delante más de un año hasta que se produjo su debut profesional y hay que ver como suena ya suvoz; en este sentido quiero transcribiros unas lineas del libro "Confidencias para una leyenda" de F.Lacombrade en el que en un fragmento del mismo se aborda el tema de la enseñanza:

"..... (en este momento de la entrevista hablan de su maestra la señora Markoff).....

F.L. Su legendario agudo, ¿estaba ya asegurado?

A.K. Digamos que iba llegando solo, sin sensación de dominarlo completamente.

F.L. ¿Hasta dónde llegaba? ¿Al mi sobreagudo?

A.K. Aún no, do sobreagudo, re sobreagudo... Pero sólo estudié con ella cuatro meses el primer año y tres meses el segundo. Más tarde me enviaron a Valencia a hacer el servicio militar. Allí seguí los cursos de oficial. Aproveché para trabajar con un profesor llamado Francisco Andrés. El también me enseñó mucho, ¡mucho! Tenía una técnica soberbia, aunque debo decir que nunca cantaba mientras me enseñaba. Después de estas experiencias y la determinante, que tendría en Milán con Mercedes Llopart, puedo decir que un gran número de años de estudio es superfluo. Hay que aprender con discernimiento ¡eso es todo! Cuatro meses con la señora Markoff, un año, tres meses, el segundo, seis meses en Valencia y nueve en Milán bastaron para mi formación. Sin embargo, es justo añadir que después de mis debuts escénicos, continué estudiando ¡ y que aún continúo haciéndolo!

F.L. ¡Nunca imaginé que una formación pudiera ser tan corta!

A.K. Verá usted: la técnica del canto o se comprende de entrada o no se comprende nunca. Hay que captar el lenguaje, las leyes, y sin saber aplicarlas, ejecutarlas, mecanizarlas, reproducirlas ... Siendo estas últimas cuestiones lo más arduo. Existen seres dotados de una bonita voz que permanecen completamente herméticos a esta ciencia. No pueden captar la parte de imaginación que, a fin de cuentas, termina siendo lo esencial. Hay otros que que comprendiéndolo se muestran incapaces de reproducir el efecto... Hay que conseguir que se convierta en segunda naturaleza de uno mismo. La dificultad mayor reside en eso, porque no existen dos voces semejantes en la forma de lograrlo. Existen tantas como individuos cantando. Aunque nada es posible sin el destello de la imaginación.

(....... continua la charla ..........................) "