Kraus en su "Salsa"
Ni que decir tiene que en cuanto os diga cual es la audición del día de hoy se entenderá el porqué de este título, es más, estoy convencido de que ya habrá algunos que sepan que es lo que "toca" hoy.
Efectivamente, hoy toca Werthery además lo vamos a encuadrar en nuestra sección de dúos.
La de hoy es una grabación especial por muchas razones pero antes de nada quisiera dar las gracias desde aquí a la persona que me ha cedido estos fragmentos, el amigo PertileShipaKraus.
Lo de especial es por un lado por lo excepcional que ha sido a lo largo de la carrera de ambos (Berganza y Kraus) que coincidiesen juntos sobre un escenario, nos llegan los dedos de una mano y nos sobran.
En segundo lugar está la excepcionalidad y versatilidad que tuvo Kraus en esta producción Londinense en cuanto a Charlottes se refiere, me explicaré.
La audición del día de hoy pertenece al Werther que se representó en el Covent Garden Londinense en la temporada 1978/79. De este Werther se llevaron a cabo seis funciones: 21, 24 y 29 de Mayo del año 1979, y el 1, 5, y 8 de Junio de ese mismo año. Pues bién, en esas seis representaciones le acompañaron "CUATRO" Charlotte diferentes.
Viorica Cortez en la representación del 21 de Mayo, Josephine Veasey en las funciones del 24 de Mayo y 5,8 de Junio, Teresa Berganza en la del 29 de Mayo y finalmente Sarah Walker en la representación del 1 de Junio.
Desde luego desconozco a que se debió semejante despliegue en el rol femenino pero un servidor era la primera vez que veía algo semejante. Es común a veces que las representaciones cuenten con un doble reparto, incluso en determinados roles que exista un tercer artista pero ¿cuatro?, es cuanto menos curioso y digno de entrar en algún tipo de record.
Como ya os he avanzado, el dúo de hoy es el de la representación del 29 de Mayo con su gran amiga Teresa Berganzay concretamente el que tiene lugar durante el Acto III.
Poco hay que comentar a lo que se va a escuchar a continuación a lo sumo solamente una consideración, muy personal por otro lado, y es como cambia sustancialmente el caracter de los públicos latinos, de algunos anglosajones; ni una pequeña ovación tras el "Pourquoi me rèveiller.." y sólo un leve atisbo de palmas tras el dúo, a un servidor a estas alturas ya le estarían echando humo las manos.
Nada más, difrutar de Kraus y de Werther, bueno para el caso es lo mismo.
PARTE 1ª
PARTE 2ª
English version
Sparafucille dijo
Dos pequeñas anotaciones acerca del Werther y de la pareja Kraus-Berganza.
En efecto, pueden contarse con los dedos de una mano las ocasiones en que Kraus y Berganza compartieron cartel en una representación operística. Hubo (al menos por lo que yo sé) otro curioso encuentro: en noviembre de 1965, en la Ópera Lírica de Chicago, Kraus cantó el papel de Gonsalvo en ¡"La hora española" de Maurice Ravel", junto a la ya citada Berganza y Sesto Bruscantini y Giorgio Tadeo, entre otros, dirigidos por Jean Fournet. Afortunadamente para los seguidores de Kraus, existe un registro fonográfico de esta ópera, editado por el sello Living Stage Ópera, que distribuye en España LRMusic. Más rarezas: en esas mismas fechas y en el mismo lugar, Kraus intervino en 4 representaciones del Carmina Burana de Carl Orff, cantando el "Cignus ustus"; y en la página 81 del libro de Francis Lacombrade sobre Kraus hay una foto excepcional de Teresa Berganza (sentada al piano) y Kraus junto a ella, cantando en esa histórica representación de La hora española en Chicago. El cúmulo de curiosidades se completa si prestamos atención a una partitura que hay sobre el atril del piano: nada más y nada menos que el "Wozzeck" de Alban Berg. El anacronismo no puede ser más sorprendente.
En cuanto al Werther, los últimos años de la década de los 70 fueron los más prolíficos en actuaciones de Kraus en representaciones del Werther. En 1976 lo hizo en 3 teatros diferentes (Scala de Milán, Albia de Bilbao y Campoamor de Oviedo), en 1977 en otros 3 (Verdi de Trieste, La Zarzuela de Madrid y San Carlo de Nápoles); en 1978, 5 montajes (Teatro Comunale de Florencia, Liceo de Barcelona, Margherita de Génova, Municipal de Caracas y Ópera Lírica de Chicago); y en 1979, visitó de nuevo 5 teatros con su paradigmático personaje: Metropolitan de Nueva York, teatros San Carlos y Coliseu de Lisboa, Covent Garden de Londres y Teatro Colón de Buenos Aires.
Además de la grabación oficial de la ópera en EMI, que data de 1979, han quedado extraordinarios registros pirata de algunas de estas actuaciones: bajo la dirección de Georges Pretre en ambos casos, el sello MYTO distribuye dos versiones, una con Elena Obratsova en Milán, en 1976, y otra con Lucia Valentini-Terrani en Florencia en 1978 (esta última es, en mi opinión, la mejor actuación grabada de Kraus en el Werther). Y el sello Gala distribuía (lamentablemente está descatalogado) una magnifica grabación de enero de 1979, en el Metropolitan de Nueva York, bajo la dirección de Richard Bonynge, con una sensacional Regine Crespin en ekl papel de Charlotte, para mñi la mejor Charlotte que he escuchado, junto a Victoria de los Ángeles o Magda Olivero.
Me gustaría saber si la grabación de la que proceden estos fragmentos está comercializada, porque las muestras que has seleccionado abren el apetito, no solo por lo que respecta a Kraus, que es garantía de calidad con el Werther, sino por Teresa Berganza, a quien me gustaría escuchar su papel completo de Charlotte.
20 Abril 2007 | 08:52 PM