Werther entra en escena ...
Son muchos los que han opinado y opinan que las grabaciones "oficiales" de Kraus son en la mayoría de sus casos, tardías y por lo tanto sin una voz en las mejores condiciones vocales. En mi modesta opinión tengo que decir a todos los aficionados y críticos que así piensan que no solo discrepo (tan solo hecho de menos una grabación más temprana, de una de las óperas que grabó en estudio, se trata de "I Puritani") sino que gracias precisamente a la edad que tenía en la mayoría de estas grabaciones, estas cuentan con la madurez del cantante que sabe explotar al máximo sus cualidades poniéndolas al servicio de cada personaje, primando esto, bajo mi punto de vista, sobre la posibilidad de una mayor frescura en la voz, lo cual por otro lado y en el caso de Kraus, era un detalle insignificante y que prácticamente ni se apreciaba con el paso de los años.
Para ilustrar esta reflexión he escogido un fragmento deWerther, pero creo sinceramente que lo aquí expuesto podría ser perfectamente aplicablea cualquiera de sus otros personajes.
Cuando pensamos en Werther, pensamos en un personaje joven, cuya melancólica existencia se presupone más cercana a la interpretación de un cantante de unos treinta y tantos y no de unos cincuenta y tantos que fue la edad a la que grabó esta ópera Kraus.
Ya habían transcurrido doce años desde su debut con el personaje de Massenet en la histórica velada de Piacenza; durante esos años hasta la fecha de entrar en el estudio para inmortalizar en las "mejores" condiciones al joven poeta, Kraus realizó una evolución en todos los campos (interpretativos, adopción del idioma original, .... ) que hacen que en el momento de esta grabación Kraus con una voz mucho más redonda, da un impulso al personaje y la ópera de Massenet inigualados hasta ahora y que ahí ha quedado como referencia absoluta y primordial para cualquier artista que quiera abordar dicho rol.
Aquí está la entrada de Werther en escena con su canto a la naturaleza
llena de lirismo y donde Kraus despliega todo su arte en esta romanza
de belleza infinita.
La grabación es la realizada por Kraus junto a Tatiana Troyanos para el sello Emi con la Orquesta Filarmónica de Londres todos bajo la dirección de Michel Plasson.
WERTHER
Alors, c'est bien ici Merci. Je ne sais si je veille ou si je rêve encore!
O nature, pleine de grâce,
la maison du Bailli?
Tout ce qui m'environne a l'air
d'un paradis;
le bois soupire ainsi qu'une harpe sonore,
Un monde se révèle à
mes yeux éblouis!
Reine du temps et de l'espace
Daigne accueillir celui qui passe
et ta salue, humble mortel!
Mystérieux silence! O calme solennel!
Tout m'attire et me plaît! Ce mur,
et ce coin sombre... Cette source limpide
et la fraîcheur de l'ombre;
il n'est pas une haie,
il n'est pas un buisson
où n'éclose une fleur,
où ne passe un frisson!
O nature!
Mère éternellement jeune, adorable et pure
enivre-moi de parfums, et toi, soleil,
viens m'inonder de tes rayons!
English version
Sparafucille dijo
Coincido plenamente en tus comentarios. No es precisamente esta grabación del Werther la que puede llevar a lamentarnos por que Kraus no la grabara más joven. Tal vez sí sea esto cierto en las grabaciones de Romeo y Julieta o de Manon, pero tampoco puede decirse que a su voz le falte frescura en estas grabaciones (vamos, el Ah lève toi soleil de la grabación de EMI, de 1982 si no recuerdo mal, es estratosférico, por coger solo una muestra).
Creo que Kraus grabó este Werther en el momento justo. Recuerdo haber comentado en otro "tag" dedicado a Werther ("Kraus en su salsa") que la década de los 70 fue enormemente "prolífica" para Kraus en representaciones del Werther. Eso le sirvió sin duda para profundizar y matizar su interpretación de este personaje, en una época en que su voz conservaba aún frescura y metal, si bien empezaba a ensancharse en la zona media, lo cual le permitió ampliar, en este y en otros roles, su paleta vocal e ir extrayendo nuevos matices y claroscuros.
Además de la grabación oficial de la ópera en EMI, que data de 1979, hay magníficas grabaciones pirata de algunas de estas actuaciones en fechas muy cercanas (y aquí sí repito lo que dije entonces, aun a riesgo de parecer un pco pelma, pero es que estas grabaciones son maravillosas y nadie debería perdérselas): bajo la dirección de Georges Pretre en ambos casos, el sello MYTO distribuye dos versiones, una con Elena Obratsova en Milán, en 1976, y otra con Lucia Valentini-Terrani en Florencia en 1978 (esta última es, en mi opinión, la mejor actuación grabada de Kraus en el Werther). Y el sello Gala distribuía (lamentablemente está descatalogado) una magnifica grabación de enero de 1979, en el Metropolitan de Nueva York, bajo la dirección de Richard Bonynge, con una sensacional Regine Crespin en el papel de Charlotte, para mí una de las mejor Charlotte que he escuchado, junto a Victoria de los Ángeles o Magda Olivero. Para consuelo de quienes quieran escucharla, se puede descargar del emule, pero yo confío en que el sello Gala la reedite pronto, como ha hecho recientemente con un magnífico "Romeo y Julieta" con Freni y Bruscantini en Chicago, 1982).
En todas estas grabaciones, las interpretaciones de Kraus están llenas de sorpresas, pues siempre se pueden descubrir pequeños detalles que varían de una a otra, y que pueden estar motivados tal vez por la tensión escénica de cada momento, por el tipo de dirección orquestal, por la acústica de la sala, por el calor del público. En la de Florencia de 1978 se nota claramente el fervor del público y la respuesta, fervorosa en parecida medida, del tenor canario.
A medida que transcurrieron los años, es innegable que Kraus fue perdiendo en parte la frescura vocal que exhibe aquí (aunque hasta los primeros años de la década de los 90 se mantuvo casi impecable, como hemos podido ver aquí con numerosos ejemplos), pero fue compensando esto con un mayor dominio técnico e interpretativo, que le permitió alcanzar éxitos sonados, como su debut en 1984 en París con esta ópera ("Ayer, por fin, se ha estrenado el Werther en Paris", tituló una célebre reseña periodística de aquel evento), pero es difícil, incluso para el mismo Kraus, superar en nivel exquisito de estas grabaciones. Y esta entrada en escena es magistral. Transmite desde el primer momento una especie de melancolía inquietante, que no solo puede hacer presagiar el trágico final de Werther, sino que transmite de golpe el desasosiego espiritual y la desventura de este personaje. En suma, una maravilla.
Y no me enrollo más. Precisamente estaba escuchando ahora un Fausto grabado en Tokyo en 1973, con Renata Scotto y N. Ghiaurov, en el que Kraus está absolutamente insuperable. Esa ópera sí que es una pena que no la pudiera grabar de forma oficial en los mismos años en que grabó con EMI Werther o Romeo.
30 Mayo 2007 | 01:16 AM