Kraus y su "otro" FAUSTO

Siempre se dijo, sobre todo en su última década artística, que Kraus había hecho un pacto con el diablo por mantener hasta tan avanzada edad, casi impolutas, las cualidades que le hicieron ocupar un lugar único en el firmamento de las estrellaslíricas.
Esa prolongación en el tiempo, de todo lo que le hizo grande, ya sabemos que se debió única y exclusivamente ala buena administración de sus medios y a su inteligencia, pero lo cierto es que muy pronto comenzó Kraus a "relacionarse" con Mefisto.

Tan solo un año después de su debut profesional, concretamente en enero de 1957 inició Kraus su idilio particular con los "Faustos", y nueve meses mas tarde, en Octubre, comienza con el segundo, pero algunos se dirán ¿de que está hablando?
Muy sencillo, en su carrera artística Alfredo Kraus incluyó en su repertorio los dos Faustos operísticos más conocidos, el de Gounod y el de Arrigo Boito, ambos tuvieron su primera representación en el mismo año aunque fue el "francés" el que más se prolongó en el tiempo puesto que su última representación de este personaje se produjo en agosto de 1986, concretamente en el coliseo Albia de Bilbao.

Este "otro" Fausto, pertenece a la ópera Mefistofeles del compositor Arrigo Boito y en la que Kraus participó en seis producciones desde 1957 hasta la última en 1969.
Una de las reseñas a destacar de estas representaciones de Mefistófeles es que fue en una de ellas concretamente en 1965 en Chicago donde se produjo el único encuentro artístico entre Alfredo Kraus y otro "monstruo" de la escena lírica como fue Renata Tebaldi.
Con respecto a esta obra y a su compositor habría bastante que contar como por ejemplo que este Mefistófeles fue su única obra estrenada en vida; su otra ópera, Nerón quedó inacabada a su muerte y sería finalizada con posterioridad bajo los auspicios de Toscanini hasta su estreno definitivo en 1924.
Donde Boito triunfó plenamente fue en sus colaboraciones con otros compositores en su faceta de poeta y libretista no en vano los títulos que llevan sus versos son entre otros el Otello y Falstaff de Verdi o La Gioconda de Ponchielli.
Ciñéndonos a la obra de hoy, cabe destacar que el papel del personaje de Fausto lo compuso originalmente para la cuerda de barítono y que tras el fracaso de las primeras representaciones en el Teatro alla Scala realiza varios cambios en la ópera uno de los cuales sería "dar" el rol de Fausto a un tenor, tal y como lo conocemos hoy en día.

Dicho todo esto y retomando mis primeras líneas, es a este punto al que quería llegar cuando recordaba lo de las "alianzas" entre Alfredo Kraus y Fausto.
Y ya sin más dilaciones, es cuchemos este "Giunto sul passo estremo" en esta ocasión en una grabación de 1975 acompañado de la orquesta Manuel de Falla con Nicola Rescigno al frente.
Disfrútenlo amigos míos.

Giunto sul passo estremo
Della più estrema, età,
In un sogno supremo
Sì bea l'anima già,
In un sogno supremo, ecc.
Re d'un placido mondo,
D'una landa infinita,
A un popola fecondo
Voglio donar la vita
Sotto una savia legge
Vo'che surgano a mille
A mille e genti e gregge
E case e campi e ville.

Ah! Voglio
Che questo sogno
Sia la santa poesia
E l'ultimo bisogno
Dell'esistenza mia.
Voglio che questo sogno
Sia la santa poesia
Dell'esistenza!