Apoteosis en La Scala de Milan (1980)

Apoteosis.

(Del lat. apotheōsis).
1. f. Ensalzamiento de una persona con grandes honores o alabanzas.

2. f. Escena espectacular con que concluyen algunas funciones teatrales.

3. f. Manifestación de gran entusiasmo en algún momento de una celebración o acto colectivo.

4. f. En el mundo clásico, concesión de la dignidad de dioses a los héroes.

Estas cuatro, son las acepciones que recoge el diccionario de la Real academia de la lengua española, tras la audición del día de hoy que cada cual saque sus propias conclusiones acerca de cual de las cuatro conviene más a la presente ocasión.

Nos encontramos enel mes de Marzo de 1980 cuando en la capital Lombarda iba a tener lugar uno de esos eventos musicales que convulsiona a cualquier ciudad de cierta tradicción musical y amante del buen cantar y está claro que Milán cumple y de lejos ambas expectativas.

Se trataba del recital que Alfredo Kraus iba a ofrecer con acompañamiento de piano a cargo de Miguel Zanetti y con un repertorio donde se puede decir que no se deja nada en el tintero, veamos: hay canción italiana, canción francesa, canción española, opera de Mozart, de Verdi, de Massenet, de Gounod, Zarzuela… ¿tendría alguien, algo que objetar a semejante programa?

En total hasta veintiuna intervenciones que hicieron que desde la primera, el ambiente se fuera caldeando cada vez más y más hasta llegar a extremos de un fervor inusitado.

Hay que recordar que las últimas intervenciones de Kraus en el templo Milanes antes de este concierto de 1980 habían dejado conmocionados a crítica y aficionados por igual sobre todo con un Werther apenas un par de meses antes y previamente, tres años atrás, un Fausto con Mirella Freni en la que ambos firmaron unas representaciones para la historia y de las que por suerte han quedado registros como mínimo sonoros.

Así pues y con estas credenciales se presentó Kraus en La Scala con un publico dispuesto a difrutar desde el principio y ya lo creo que lo consiguieron. En futuras ocasiones os volveré a "mostrar" otras pinceladas de este recital pero hoy para empezar he escogido una de las piezas que estaban ya fuera del programa, es decir uno de los "bis". Dicho bis no es ni más ni menos que la Jota, de la Zarzuela del maestro Serrano, El trust de los Tenorios. Ni que decir tiene que tras su magnífica intervención con esta pieza, el teatro se "vino abajo" como ustedes mismos podrán comprobar.

No quiero desaprovechar la ocasión para saludar y dedicar esta obra a todos los amigos aragoneses por la "proximidad" con esta música y muy especialmente a mi amiga Maria Pilar de Zaragoza, como no.

Disfruten mis queridos amigos de este bis, como lo hicieran veintisiete años atrás el público que se acerco al gran coliseo de la lírica mundial.

Te quiero.
Morena, te quiero,
como se quiere la gloria,
como se quiere el dinero,
como se quiere á una madre
te quiero.

¡Me muero!
Baturra, me muero.
Por tu boquita de rosa,
por tu reir zalamero.
Por los ojos de tu cara
me muero.

Es la jota
que siempre canté,
la sal de mi tierra.
¡Olé! ¡¡Olé!!