Como gran amante y consumidor de quesos uno aprecia también las excelencias del queso parmesano ya sea solo o sobre todo cuando acompaña un buen plato de pasta; pero claro, no solo de comer vive el hombre y en el caso de los habitantes de la ciudad de Parma tampoco no viven sólo de las excelencias de su queso como del resto de su gastronomía.

Es por ello que en febrero de 1987 decidieron darse un buen “atracón” pero no de comida sino de música y además de la buena; como primer y único plato un Rigoletto salido de los fogones Verdianos y para acompañar el excelente plato, un vino excepcional, Kraus del 87. Dicha cosecha que puede catalogarse como excelente como ya hemos comprobado en otros "menús" que por aquí han pasado de esa misma añada, tiene la solvencia de la madurez, del saber estar adquirido por los años aunque no por ello resta frescura al “paladar” auditivo y credibilidad en la encarnación del personaje.

El resultado de toda esta combinación se conoce siempre por anticipado, es decir tenemos un "cocktail" que nunca decepciona por eso lo encontramos siempre en las mejores “mesas”, en este caso la de Parma.

Bueno, esta entrada que puede parecer más bien una crónica gastronómica, me sirve para ilustraros cual será la audiencia del día de hoy.

Efectivamente, nos encontramos en el Teatro Regio di Parma durante las representaciones de Rigoletto que se llevaron a cabo en dicha ciudad hace ahora veinte años y en la que además de Kraus, compartían también cartel Luciana Serra y Leo Nucci.

Es sin lugar a dudas esta ópera de Verdi que conforma con Il Trovatore y La Traviata la conocida como “trilogía popular”, mi ópera predilecta y preferida en el escalafón lírico; ello se debe entre otras razones por ser el compositor de Busseto un músico que me marcó notablemente durante mi infancia por diferentes motivos, pero además porque considero que Rigoletto aun a pesar de ser una obra escrita eminentemente para el lucimiento y protagonismo del barítono (rigoletto) presenta también dos personajes excepcionales tanto para la soprano como para el tenor en el que ambos tienen posibilidad de lucimiento y participan de un modo muy activo en el desarrollo de la obra.

Sin embargo esta ópera que hoy conocemos como tal no fue la que en su momentó crearon Verdi y Francesco Maria Piave (su fiel y más prolijo libretista) y es que la censura de los austríacos que por aquel entonces gobernaban en Venecia (lugar donde se estreno la obra) tiraba por tierra gran parte de los fundamenteos de la obra. Uno de estos cambios que comentaron los censores como necesario es que el personaje libertino y mujeriego de la obra no podía ser nunca un rey que era como lo había siempre concebido Verdi de ahí que con el tiempo y tras mucho pensárselo decidió que en lugar de un monarca el personaje se quedara en la aristocracia y así "nace" el Duque de Mantua tal y como hoy lo conocemos. Pues bien, como este fueron necesarios más cambios tanto en personajes como en decorados o ambientación por lo que podemos decir que cuando el 11 de marzo de 1851 Rigoletto ve la luz en el gran teatro de La Fenice de Venecia fue tras un intenso y dificil "parto".

En proximas entregas os mostraré las otras partes significativas que para el tenor, escribió Verdi en Rigoletto.

Hoy comenzaremos con la primera que se corresponde además con la escena I del Acto I; en un fantástico salón del palacio ducal se encuentra este con sus invitados y alli en una breve "cancioncilla" este nos muestra su carácter tal y como es, mujeriego, frívolo, sin escrúpulos........

Escuchemos pues este arranque de Rigoletto y disfruten, disfruten del que para gran parte de la crítica ha sido el mejor Duque de Mantua del siglo XX.

Buen fin de semana a todos mis queridos amigos.....


DUCA:
Questa o quella per me pari sono
a quant'altre d'intorno, d'intorno mi vedo;
del mio core l'impero non cedo
meglio ad una che ad altra beltà.
La costoro avvenenza è qual dono
di che il fato ne infiora la vita;
s'oggi questa mi torna gradita,
forse un'altra, forse un'altra doman lo sarà,
un'altra, forse un'altra doman lo sarà.
La costanza, tiranna del core,
detestiamo qual morbo, qual morbo crudele;
sol chi vuole si serbe fidele;
non v'ha amor, se non v'è libertà.
De' mariti il geloso furore,
degli amanti le smanie derido;
anco d'Argo i cent'occhi disfido
se mi punge, se mi punge una qualche beltà,
se mi punge una qualche beltà.