En Diciembre de 1980 Kraus ofrece un recital en Nueva York acompañado de un joven Edelmiro Arnaltes al piano, en la que sería la primera colaboración o una de las primeras, con el tenor canario.
En dicho recital estaba presente entre el público una grandísima artista que además resultaba ser una gran amiga del cantante; estoy hablando de Victoria de los Ángeles.
El caso es que Alfredo en la segunda parte ya del recital en un momento dado decide antes de abordar la nueva pieza hacer una dedicatoria a esa gran amiga y gran artista, todo ello, entre el clamor del público como vosotros mismos tendréis ocasión de escuchar a continuación.
El fragmento dedicado por Kraus es la romanza “L’amour, l’amour” del Romeo y Julieta de Charles Gounod.
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Sin duda excepcional documento sonoro el de este "Alfredo Romeo" con dedicatoria incluida que, entiendo, estimado anfitrión, deberá Vd. guardar y custodiar como oro en paño. No importa los años que tenga el tenor canario ya que siempre resulta joven, incluso adolescente, su Romeo; y particularmente en esta famosa romanza podemos admirar la calidez, redondez y luminosidad de la voz, la incuestionable calidad de su dicción francesa, los mágicos efectos vocales conseguidos y, como marca de la casa, el aprovechamiento al máximo de la resonancia natural de los senos frontales y de la cavidad craneal, lo cual evita tanto la nasalidad como los sonidos guturales que podemos observar en tantísimo intérprete mediocre que se aproxima al repertorio francés. Saludos cordiales.
Despues de lo comentado por el amigo Paco Roa, poco se puede añadir sobre la forma técnica de interpretar la romanza. Efectivamente, Kraus, tenía una emisión de la voz, perfecta. Utilizaba la mascara, maravillosamente, sin caer, como dice Paco Roa, en la nasalidad. Ligaba perfectamente una frase con la siguiente, de un solo "fiato", manteniendo siempre la altura de la voz. Se la hemos oido a otros cantantes, que han hecho muy buenos Romeos. Corelli, por ejemplo, sin ser una ópera adaptada a sus impresionantes medios vocales, sin embargo era capaz, en esta romanza, de terminarla con un pianisimo espectacular. Pero el resto, era bastante heróico, mientras que la versión de Kraus es más romántica, como requiere el personaje. Un saludo.
Ahh, qué recuerdos! Conmigo hizo lo mismo, dedicàndome "A mes Amis", en 1992, solo que no sabía mi nombre! Con gestos y venias!
Y mio nombre es Victoria Angélica! Se parece, guardando las distancias!
Solo era una única dama en la multitud que gritaba ¡bravo! y lo aplaudía
de pie antes de que cantara una nota! Estaba muy cerca, al medio y mi entusiasmo era vergonzoso! Ja, ja...!
¡Nada! El era mi Alfredo Kraus y yo había esperado ese instante de siempre!
Me maravilla el entusiasmo, contagioso, de Victoria. Si Kraus llega a conocerla, más a fondo, serían grandes amigos. La verdad es que el concierto de Chile, entre los muchos que cantó en su vida, es especial.
Yo sabía que Kraus era mortal, pero con esa perfección, ese control absoluto de su voz y sus sentimientos, al cantar "el día que me quieras", se vió que Kraus, tambien era un ser humano. Años más tarde, lo demostró con creces, con la enfermedad y fallecimiento de Rosi. Yo hablé por telefono con El quince días antes de morir, y su voz sosegada, era la de un hombre resignado a su suerte, en ningún momento se quejo, y recuerdo sus palabras que fueron "hay que tomar las cosas como vienen, porque así es la vida". Todo un ejemplo. A los quince dias fuí al Real a despedirme de El. Le llevé unas flores a su humilde nicho en el cementerio de Boadilla del Monte, y reze por Rosi, y por El. Que menos podía hacer, por unos queridos amigos. Que ambos descansen en paz.
Recuerdo que en el año 1980, Alfredo me llamó por teléfono a mi casa, para preguntarme, si tenía alguna versión de Romeo et Juliette, y si era, así, hacerle una copia en casstette (no había todavía CDs), para irla escuchando, pues tenía que cantarla al año siguiente.
Yo tenía entonces solo la versión de Corelli /Freni de la EMI, magnífica, y por supuesto le hice una copia de la misma. El, siempre que preparaba una ópera nueva, si tenía ocasión, trataba de escucharla antes, para irse familiarizandose con ella, aunque, por supuesto el, la iba estudiando con su pianista (normalmente Pepe Tordesillas), y se iba creando su propia interpretación.
De las dos óperas de Gounod que tenia en repertorio (Faust y Romeo et Juliette), él reconocía que le daba más satisfacción cantar la segunda, que aunque no era tan popular como la primera, tenía más momentos de lucimiento para el tenor. Y realmente, si nos paramos a escucharla detenidamente, el tenor tiene mucha más parte para cantar, contando con dos bellas romanzas, cuatro maravillosos duos, y además un impresionante concertante, que Alfredo, siempre finalizaba con un espectacular do, sobrepasando a coro y orquesta.
Creo que fué un extraordinario encuentro el de Alfredo con Romeo, pues ambos personajes, se entendieron a la perfección.
Un saludo, amigos krausistas.