Kraus y las notas de "altura"...

Hace unos días el amigo "mismendas" me formulaba una pregunta a la que intenté contestar lo mejor posible, pero faltaba el documento sonoro que reflejara aquello de lo que ambos hablábamos. Copio y pego aquellos comentarios para los que no llegaran a leerlos y a continuación os dejo con el fragmento en cuestión, perteneciente a una representación de "I Puritani", llevada a cabo en 1972 en el Teatro Colón de Buenos Aires.

mismendas dijo

Amigo Werther:
Merodeando por mis archivos, he encontrado una referencia a un aria de la obra I Puritani de V. Bellini, del último acto llamada "Credeasi misera", que contiene una nota (contra fa) que para nuestro admirado Maestro, según leo en ese archivo, era inhumana, y que es la única que en su larga vida profesional, se atrevió a cambiar o transportar,(no se muy bien que término utilizar). Y aquí viene mi pregunta-propuesta:
¿Dispones por ventura de alguna grabación de nuestro Kraus de este aria?
Si es así, sería muy interesante escucharla y comentarla.
Tu dirás, gracias y buenas noches.

Werther dijo

Estimado “mismendas”:
Verás, ese “Creade misera” pertenece a la ópera “Los Puritanos” de Bellini y concretamente a su última escena. Esta ópera que tantas noches de gloria diera a Kraus la mantuvo en su repertorio hasta que la grabara comercialmente para el disco, allá por 1979 cuando bajo la batuta de Muti y con la Caballe como compañera de reparto el sello Emi afronto la grabación de esta ópera belcantista. Tras esta grabación Kraus no volvería a interpretar más el personaje de Arturo que ciertamente tiene una tesitura endiablada para un tenor.
En el pasaje del que hablas, ya lo dices bien, Kraus transporta efectivamente la nota dos tonos para dejarla en un re (que no está nada mal) y es que el original de la partitura estaba pensado para cantarla dando un fa.
Sin embargo esta “costumbre” de transportar esta nota no ha sido invención de Kraussino que la gran mayoría de los tenores que conocemos y se atrevieron con este papel hicieron también dicho “transporte”.
Hay que realizar una consideración y es que en el momento de la composición de esta obra, semejantes notas no eran tan infrecuentes dado que los cantantes utilizaban el registro mixto a la hora de cantar es decir dando notas de “pecho” y otras de “cabeza” utilizando el falsete con lo que alcanzar de este modo notas tan estratosféricas como la que hoy nos ocupa no era tan “milagroso”. Lo que sucede es que en el siglo XX poco a poco esa costumbre de dar notas utilizando el falsete empezó a caer en desuso, en algunos casos debido a la cada vezmayor frecuencia con la que los cantantes se desenvolvían en el registro agudo sin esta técnica así cuando aparecían pasajes de esta tesitura se consideraba más oportuno transportar una nota en lugar de recurrir al falsete.
Como anécdota te comentaré que en la grabación de estudio que Pavarotti realizara en su día junto a la Sutherland y el marido de esta, Richard Bonynge, optó por emplear el falsete para alcanzar esa nota y el resultado es una cosa “rara” y aquí lo dejo para no hacer más consideraciones al respecto.
Finalmente comentarte que normalmente cuando se habla de la extensión vocal de Kraus, esta de manera "oficial" se dice que llega hasta el mi bemol (ahí es nada) pero yo he leído en algún lugar por boca del mismo Kraus que en ensayos, haciendo escalas, vocalizaciones y todo tipo de ejercicios vocales había llegado hasta ese Fa pero supongo que dar una nota así durante una representación o tan siquiera en una grabación era otra cosa.
Con respecto a tu petición, quédate tranquilo que podré satisfacerla pero antes tengo otra petición de hace un par de semanas que quiero complacer esta semana pero repito, no caerá en “saco roto” lo que me pides.
Hasta pronto mi buen amigo.

mismendas dijo

Jo.. Werther, con tu comentario, ya casi no hace falta ni la auidición. Ha quedado muy claro. No obstante espero ansioso oirla cuando tengas a bien colgarla.
Muchísimas gracias

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Bueno, y hasta aquí los comentarios que han producido la audición del día de hoy. Ya tendremos ocasión más adelante de escuchar más versiones de Kraus en el fragmento que nos ocupa.
Ahora que nos encontramos hablando de esta ópera de Bellini os recordaré para los que no la conozcan todavía, una anecdota que le sucedió a Kraus con el maestro Tulio Serafin.
Transcurrían los ensayos de esta obra precisamente, cuando el maestro Serafín se acercó a un perplejo Kraus que todavía no sabía cual iba a ser la naturaleza de las palabras que hacía el iba a pronunciar, y le dice: "Señor Kraus parece que Bellini hubiera escrito esta ópera para usted".
Yo creo que el gran Serafín no podía haberle brindado mejor piropo a nuestro tenor, que estas palabras.

Bueno, no me enrollo más, os dejo con este final de "I Puritani".
Por cierto, mañana si no hay novedad, traeremos un poquito de Franz Liszt.