Los monográficos - RIGOLETTO (V)

Tras esta página nos adentramos en otra de sublime belleza y mayor ingenio por parte de Verdi como fue el célebre cuarteto “Bella figlia dell amore”, todo un alarde de ingeniería musical donde cuatro personajes (Duque, Magdalena, Rigoletto, Gilda) mantienen cada uno una línea melódica pero de tal perfección concebida que las cuatro se funden en una. Este alarde de Verdi le valdría incluso los elogios de uno de sus mayores detractores en estos momentos, el mismísimo Victor Hugo.

La acción de este cuarteto gira por un lado a los cortejos del duque hacia Magdalena mientras esta le responde con ironía y por otro lado Rigoletto escucha el canto del duque a la espera de ver cumplida su venganza y Gilda mientras tanto asiste a estos acontecimientos con total desesperación pues a pesar de sentirse engañada todavía ama al duque.

Ante lo que se avecina Gilda decide sacrificar su propia vida en lugar de la el duque haciéndose pasar por un vagabundo este en una noche inhóspita y es que previamente había escuchado como Magdalena consigue convencer a su hermano Sparafucile para que no asesine al Duque y en su lugar ocupara el puesto el primero que aquella misma noche se acerque hasta posada.

Así es, de este modo, como cuando Rigoletto va en busca del que creía era el cadáver del duque metido en un saco finalmente se encuentra con el cuerpo moribundo de su propia hija. En este instante se produce la última escena y a su vez el último dúo de la misma antes de que llegue el final de la obra con Rigoletto abatido recordando la “maldición”.

Boceto original del vestuario de algunos de los personajes

Ayer os hablaba de las grabaciones oficiales que Kraus poseía del Duque de Mantua, os hablaré de las de la serie -B- es decir, aquellas grabaciones tomadas de representaciones en vivo ya sea por parte de aficionados o bien por emisoras de radio o incluso por los propios teatros.

Las otras grabaciones:

(1961) Trieste

A. Kraus, G. D’angelo, A. Protti

F. Molinari-Pradelli

(1966) Nueva York

A. Kraus, R. Peters, C. Macneil

F. Molinari-Pradelli

(1975) Macerata

A. Kraus, R. Pizzo, C. Macneil

G. Rivoli

(1979) Lisboa

A. Kraus, E. Bayan, R. Bruson

F. Molinari-Pradelli

(1980) Orange

A. Kraus, B. Hendricks, R. Bruson

L. Gardelli

(1987) Barcelona

A. Kraus, A. Anelli, L. Nucci

R. Gandolfi

Para finalizar, os transcribo algunos comentarios de Kraus acerca del personaje del Duque:

“El duque es un personaje nada complejo, fácil de captar y con poca oportunidad de desarrollo. Precisamente debido a este poco desarrollo del carácter, la personalidad del Duque debe darse a conocer principalmente por medio de la interpretación vocal y por medio de cierta apariencia física que resuma descaro, cinismo, osadía y un encanto superficial. Nada más. Pero creo que todos mis colegas estarían de acuerdo que desde el punto de vista vocal, El Duque de Mantua es uno de los personajes más difíciles de todo Verdi, en verdad, de todo el repertorio para tenor. Ya no tanto por la donna è mobile y su si natural (en cierto sentido ese el momento más estúpido de la ópera) sino por las dificultades técnicas ocultas que acechan a la vuelta de cada esquina. El aria inicial, Questa o quella, por ejemplo que no es un aria para entusiasmar al público y parece engañosamente fácil, exige una ligereza de toque y una agilidad difíciles de lograr al comienzo de la noche, antes de un precalentamiento.

El segundo acto tiene un dúo muy difícil y en el tercer acto está el aria –Parmi veder le lagrime-, que es una de las más difíciles de Verdi tanto desde el punto de vista vocal como del estilístico porque tienen de todo: recitativo, drama, lirismo, poesía, y hay que pasar de lo uno a lo otro y cambiar el color vocal casi instantáneamente.

Mercedes Llopart mi maestra, me dijo que a los tenores les aterra, y como intuía que el Duque de Mantua era un papel ideal para mi voz, me hacia cantar el “Parmi…” en cada clase, tres veces por semana”.

Y hasta aquí he llegado, espero que tras esta semana Rigoletto de Verdi se conozca por todos un poco más e igualmente el gran servicio que Kraus aporto a este título indispensable del género operístico de todos los tiempos.

Un abrazo y besos para todos-as, buen fin de semana.