Los monográficos - "La Traviata" (I)

Fotografía realizada en los acantilados de Etretat (7-jul-2008)

Hola mis queridos-as parroquianos, ya he vuelto de estos días de vacaciones que he disfrutado por tierras Normandas y Bretonas. Realmente la belleza de estos lugares me hace pensar que volveré de nuevo por aquellas tierras ya que realmente su belleza paisajística y natural no son prácticamente comparables con cualquier lugar que haya conocido hasta la fecha. En muchos de los pueblos y rincones por lo que he pasado es como si el reloj se hubiera parado hace muchos, muchos años y es una sensación gratificante (al menos para mí) comprobar que hay lugares donde la tecnología y muchos de los avances de la humanidad apenas han cambiado los hábitos y la manera de vivir de sus gentes.

Bueno, dentro de poco os daré una pequeña muestra fotográfica de algunos de estos lugares por donde he estado perdido en estos últimos días.

De vuelta ya a casa, aquí retomo mi actividad en este rincón al que ya le he cogido tanto cariño y que tantas satisfacciones me da día a día, gracias a todos vosotros.

Desde hace ya algunas semanas tenía previsto publicar el segundo monográfico dedicado a las obras que componen el repertorio de Kraus y que comencé en su día con Rigoletto; por la ingente cantidad de sucesos que he tenido que afrontar en los últimos cuatro meses incluidos los problemas de salud de mi mujer, no podía avanzar lo suficiente en este pequeño monográfico por lo que ha tenido que demorarse hasta el día de hoy para ver la luz. Mi propuesta en esta ocasión es la de dedicarlo a la otra gran obra Verdiana que formó parte del repertorio de Kraus a lo largo de su carrera; me estoy refiriendo lógicamente a La Traviata.

Traviata es la tercera ópera y por tanto la última compuesta por Verdi de lo que se conoce como la “trilogía popular” que también incluye a Rigoletto e Il Trovatore.

La obra está basada en el libro de Alejandro Dumas “La Dama de las camelias” .

En esta ópera de Verdi el papel preponderante que había tenido hasta ahora su segunda mujer Giuseppina Strepponi a la hora de valorar, criticar, etc, todo aquello que el genio de Busetto iba componiendo, en esta nueva ópera, desaparece.

Son muchos los biógrafos que creen que este alejamiento por parte de Giussepina se debe al argumento de la obra en si, en el que quizás ella se veía de algún modo reflejada.

Para poneros en antecedentes os recordaré que cuando Verdi conoce a la Strepponi (por mediación del empresario de la Scala, Merelli) esta era ya una mujer con hijos aunque con la importante puntualización de que era madre soltera; esta situación a mediados del siglo XIX no se veía con buenos ojos por parte de la sociedad de la época y es por ello que quizás esta mujer pudiera verse de algún modo reflejada en el rol de Violetta Valery.

La Traviata en sus primeras representaciones hay que decir que fueron un auténtico fracaso ¿motivos?. Bueno, existen según los historiadores Verdianos diferentes versiones para explicar este fracaso inicial de entre las cuales las que más peso tienen serían las siguientes:

- Reparto de cantantes bastante pobre para llevar a cabo el estreno

- La obra tiene un argumento contemporáneo y con personajes muy cercanos a ellos mismos algo que rompía los esquemas del publico acostumbrado a historias de reyes y nobles e igualmente ambientadas en épocas pretéritas. Los personajes de la obra son hombres y mujeres “normales” con situaciones propias de la vida cotidiana.

Pese a este fracaso inicial Verdi creía firmemente en su nueva obra y ciertamente no se equivocó; un año después de su estreno la obra volvió a representarse y esta vez con un éxito tremendo que ha perdurado hasta nuestros días.

Existe un dato estadístico que habla a las claras del triunfo de La Traviata y es que este dato del que os hablo dice que cada hora en algún lugar del planeta se está representando la obra que nos ocupa en el día de hoy.

La relación de Alfredo Kraus con su personaje homónimo viene de lejos no en vano la inclusión de Alfredo Germont a su repertorio data del año 1956, concretamente del 12 de abril cuando realiza su debut en este papel Verdiano en el Teatro Lope de Vega de Sevilla junto a Pilar Lorengar y Manuel Ausensi . Desde esta fecha hasta el final de sus días Kraus pasearía esta ópera por los principales teatros del mundo.

El personaje de Alfredo no es propiamente un rol de gran envergadura ni encierra en si mismo una gran complejidad para llevar a cabo su puesta en escena; podría decirse incluso que tiene una personalidad bastante sencilla. Es precisamente esta falta de talante “dramático” del personaje lo que hace que la interpretación del tenor sea fundamental para darle vida al mismo y que así las apariciones de este no resulten anodinas.

Para llevar a cabo la ilustración de los diferentes pasajes en los que interviene Alfredo a lo largo de la obra me voy a servir de una versión o debiera decir “LA VERSIÓN” y a la que hace algunas fechas me referí como “la traviata de todos los tiempos”. Se trata como no, de la célebre representación de la cual recientemente se han cumplido cincuenta años y que tuvo lugar en el Teatro Sao Carlos de Lisboa donde Kraus y Maria Callas eran la punta de lanza de un flamante reparto artístico. Además de lo especial de esta versión os voy a ofrecer algo para muchos de vosotros desconocido y es la toma que de esta representación tomo en su día la radio portuguesa de muchísima más calidad y nitidez de sonido con respecto a la que hasta hace poco solamente se conocía y que había sido tomada por un aficionado, con un sonido más deficiente que el de este que hoy os ofreceré. Debo en este sentido dar las gracias a mi amigo Tomás que hace algo más de un año me puso sobre la pista de esta nueva versión que no hace mucho la radio portuguesa puso en circulación. Por todo ello, estos días tendréis ocasión de escuchar la voz de Kraus y Callas con una claridad y calidad mucho más grandes que la existente hasta hace poco.

servido por Werther 11 comentarios compártelo