Victoria Kraus dijo

Hola a todos!

Siempre he conocido un tenor llamado Beniamino Gigli y no Gigli Belarmino, lo que me hace pensar que estos miembros del jurado son demasiado jóvenes!

Aquí está el aria de Pescadores de Perlas por Beniaminio Gigli, en francés:
http://www.youtube.com/watch?v=1H-O1WxDf40&feature=related

Aquí está el aria de Pescadores de Perlas por Alfredo Kraus, en francés:
http://alfredokraus.espacioblog.com/categoria/-los-pescadores-per...-

No encontré la versión de Alfredo Kraus en "Gayarre", pero la conocemos todos! La voz de Alfredo Kraus a los 30 años!

Para mí aquí hay otro genio: Georges BIZET!

También podemos comparar "Che Gelida Manina" por Beniamino Gigli:
youtube.com/watch?v=pII5O4QOKOo

Y por Alfredo Kraus en "El Vagabundo y la Estrella":
http://www.youtube.com/watch?v=qYxlsL8Gxjk

Aquí hay otro Genio: Giacomo PUCCINI!

CUMBRES DE LA OPERA PARA NOSOTROS!!!!

12 Agosto 2009 | 01:51 AM

Victoria Kraus dijo

He encontrado esto es un blog vecino:

"Para describir el arte de Alfredo no existen calificativos suficientes. Su voz, de una seguridad infalible, nos embelesaba por el fraseo bello y fácil así como era de admirar su técnica única. Por todo ello, la única palabra para definirlo es decir: "Gracias Maestro por tu lección magistral y gracias también por tu caballerosidad para con todos tus colegas que siempre te hemos admirado y apreciado." Montserrat Caballé.

"El tenor canario es considerado como una de las grandes figuras del bel canto de todos los tiempos y con una trayectoria respetada y apreciada por todos, que le ha situado en lo más alto de la música universal."

Qué bien nos hacen estas palabras a sus admiradores de siempre!

13 Agosto 2009 | 10:48 PM

Victoria Kraus dijo

Hola amigos: En un extenso artículo de Manuel Talens publicado en 1999, me encuentro con lo siguiente, en relación a Alfredo Kraus:

"Un do y un re salidos de sus labios eran siempre un do y un re, ya fuese en el Teatro Colón, en el Liceo, en el Covent Garden o en el equipo acústico barato de la sala de estar, sin ingenieros de sonido ni procesadores de por medio, pues sus cuerdas vocales se comportaban como un auténtico ordenador, siempre perfectas y fiables y al abrigo de virus biológicos o cibernéticos. Con un pie en el pasado elitista y otro en el presente popular, ofreció a su público lo mejor de los dos mundos: daba exactamente lo mismo escucharlo en directo que en CD. Kraus y la imagen sonora de Kraus eran iguales. Sus adversarios del negocio escénico lo tachaban de frío, de lejano; lo acusaron de situarse por encima del bien y del mal, de tener un timbre metalizado y menos hermoso que Jaime Aragall; lo miraban con displicencia por no ser un superstar hollywoodense de campo de fútbol al estilo de «los tres tenores»; adujeron que defendía a ultranza la virginidad de un espectáculo –la ópera– cuando ya han desaparecido las condiciones sociales que permitieron su nacimiento; le reprocharon su aura antigua de divino, pero nunca pudieron demostrar que bajó un medio tono en las partituras o que maquilló una grabación al igual que tantos hacen.

Por todo lo dicho, y dándole la vuelta a mi argumentación, afirmo que en el día de hoy es intelectualmente engañoso evaluar a un artista de la voz por sus grabaciones digitales... salvo a Kraus. En cierto modo, y desde una perspectiva materialista, podría decirse que el suyo fue un esfuerzo malgastado, pues en nuestro presente finisecular la tecnología hace innecesaria tanta excelencia. Parece increíble, pero cuando tenores mucho más jóvenes empezaban abiertamente a flaquear –a Pavarotti se le escapan gallos cada dos por tres, Carreras vive de su renombre anterior y Domingo se pasa a la ópera alemana, que no exige florituras en los agudos–, Alfredo Kraus siguió editando arias –que luego calcaba en directo, como si nada– en las que llega una y otra vez al re natural con una facilidad inconcebible. Y así, ya septuagenario y en la recta final de la vida, sólo vislumbró en su entorno un competidor que diera la talla: el Kraus inicial, cuyas grabaciones piratas, obtenidas fraudulentamente por los roadies de entonces en los patios de butacas del mundo –y, debido a eso, imposibles de alterar– circulan hoy en versión CD para asombro de entendidos y profanos: I Pescatori di Perle de la RAI (1960), con la más prodigiosa Mi par d’udir ancora que se recuerde; La Sonnambula de Venecia (1961); I Puritani de Módena (1962); La Favorita de Buenos Aires (1967), el Werther de La Scala (1976)...

A punto de morir su fraseo era todavía más puro que en los comienzos de su carrera. Lo venció la enfermedad, no la vida, el ocaso no existió para él: domeñó el fluir del tiempo, que a otros desmorona, madurando en estilo y en redondez vocal. Imperturbable en su atalaya y sin modificar la trayectoria estética que se había trazado, contempló desdeñoso la avalancha mistificadora de la tecnología, a la que utilizó con el único fin de legarnos la herencia exacta de su voz –pues la verdad, principio kantiano fundamental de la era ilustrada, sigue existiendo–, no un sonido de ficción, y despreció la efímera gloria de tantos artistas dudosos encumbrados a fuerza de publicidad.

Debido a las razones expuestas, cuando pasen los años y todos nosotros hayamos desaparecido, los musicómanos del futuro recordarán a Kraus como un tenore di grazia digno de aquellos periodos –anteriores a la posmodernidad– en que florecían virtuosos del calibre de Aureliano Pertile, de Dino Borgioli o de Tito Schipa, y dirán sin duda que fue un cantor anacrónico por ejercer su oficio «a la antigua usanza» en el último jirón del siglo XX, el tiempo en que las máquinas lograron la exquisitez absoluta del simulacro en el arte audiovisual. "

14 Agosto 2009 | 11:59 PM

Enrique Paz Escudero dijo

Maravilloso articulo de Manuel Talens (publicado en 1999), y que nuestra investigadora (Aghata Christie, chilena), Victoria Kraus, rescató de sabe Dios donde, para que diez años, despues podamos disfrutarlo. Desde mi humildisima opinión, comparto al 100% todas las afirmaciones del amigo Talens, pues concuerdan exactamente, con mi manera de pensar con relación al MAESTRO.
Si bien, en los primeros años de carrera de Kraus, su voz sonaba más fresca y más lírica, a medida que transcurria los años, como los buenos vinos, esa voz se iba enriqueciendo, en matices, expresividad, prodigioso fiato (que al principio de su carrera, no prodigaba tanto), y sobre todo la perfección matemática de su canto. Cada nota en su lugar, con una métrica impecable, y sin desentonar ni lo más mínimo.
Cuándo dejo de cantar I Puritani (porque la noche anterior a la función, no dormía bien, según contaba él), siempre hasta la última representación de dicha ópera, la cantó a tono. Pero no la retiro, para sumergirse en aguas más calmadas. Se enfrento con Hoffmann (casi nada), con Romeo (siempre el tenor en escena), y con La fille du regiment, con esa segunda aria, más dificil que la primera, y con la cual sentó cátedra. Y por supuesato, su inigualable Werther, que ya pueden retirar de repertorio, los demás tenores que quieran acercarse a este personaje.
Fueron por tanto, a partir de mediados de los años 70, al final, cuándo Alfredo nos dió lo mejor de su arte, conservando la voz increiblemente juvenil, redonda, cálida, y brindandonos desde su garganta y técnica privilegiada, melodías y arias de oro.
Amigo Werther, te anímo a que con tu "sapiencia" krausista, prepares un precioso artículo dedicado a nuestro MAESTRO, para que el día 10, desde este extraordinario blog, tenga un calidísimo homenje totalmente merecido.
Y para terminar, agradecer a todos vosotros, vuestras condolencias, por el fallecimiento de mi querido hermano Fernando, que no cantaba, pero también era un gran artísta dentro de su mundo de la pintura y la cerámica. Un abrazo para todos.

15 Agosto 2009 | 01:39 AM

Victoria Kraus dijo

Queridos amigos:

Si Werther lo permite, recordemos a nuestro Alfredo en un duo maravilloso:

"Au Fond du Temple Saint", de "Los Pescadores de Perlas" de Bizet.

http://www.youtube.com/watch?v=6HTCY4DDLoQ&feature=related

Con Barry Mac Daniel, en 1970!

19 Agosto 2009 | 04:02 AM

enrique paz escudero dijo

Querido Werter (querido Gerardo). Con gran emoción, Rosa, mi mujer, ha recibido este maravilloso regalo, que es esa versión UNICA de Alfredo, cantando "Morucha", como nunca se la había escuchado cantar. Rosa, tambien quiso mucho a los Kraus, con los que, como ya os había comentado, disfrutamos momentos estupendos en casa de ellos y en la nuestra. Rosa, desde que nos conocimos, se hizo "krausista", y por supuesto "pazista", pues siempre (desde hace 43 años), hemos estado siempre juntos, unidos por nuestro profundo amor al canto, y soñando con un futuro de representaciones de óperas, cantadas por mí, pero que las circunstancias de la vida, no hicieron posible. Por ello permanece mi profundo amor a esta maravillosa mujer, que supo aceptar lo que la vida quiso disponer, a pesar de que no fué lo que tantas veces soñamos.
Muchísimas gracias, y espero que cuándo Gerardo tenga un hueco, en su apretado trabajo, pueda brindar a todos los krausistas, una pequeña muestra de mi arte.
Un abrazo cordial y gracias Gerardo.

19 Agosto 2009 | 01:53 PM

Werther dijo

Mi querido Enrique me alegro de que fuese del agrado de Rosa esa pequeña dedicatoria. Ya sé de buena tinta la relación que manteiais vosotros con los Kraus.......... y con respecto a tu arte, si sabrán del mismo nuestros amigos de este foro pero no te puedo adelantar ni a ti ni al resto de amigos, de que se trata......... será una pequeña sorpresa.
Con mucho cariño, besos para ti y para Rosa.
Hasta muy pronto.

19 Agosto 2009 | 06:24 PM

Juga dijo

Kraus number 2? LOLOLOL
Yeah, right.

18 Octubre 2009 | 04:07 AM

jose robles dijo

Es absolutamente inaudito que Gigli esté por delante de Kraus en esta clasificación. Gigli no se podría comparar ni de lejos con Kraus, era un falsetista, cantaba pastoso, sin agudos, muchas piezas transportadas... nunca me gustó. El único tenor del siglo XX que podría compararse con Kraus (por su grandeza, no por repertorio o registro) es Fleta. Cualquiera de los dos podría ocupar el primer puesto de esta absurda lista... pero ninguno más!
De todos modos es mejor que la lista anterior donde el barítono Domingo ocupaba el primer puesto... Dios mío qué osadía más gorda...

7 Diciembre 2009 | 01:27 PM

enrique paz escudero dijo

Amigo José Robles. Permitame. Yo soy "krausista" hasta la médula, pero no puedo compartir "totalmente" sus afirmaciones acerca de Beniamino Gigli.
Gigli fué (para mí), un tenor maravilloso, con una bella voz, y un registro suficiente para el repertorio que el frecuentaba. Yo creo que su límite estaba en el dó, y aún así no lo tengo claro.
Ahora pensemos en la época en que cantaba Gigli. Los cantantes se permitían unas licencias, que erán del agrado del público de aquellos tiempos. De ahí las medias voces, los falsetes y todos esos efectos (hoy, censurables), que en su momento entusiasmaban a sus "fans". Dicho esto, y por mi parte, reconociendo la grandeza de Gigli, estoy de acuerdo con Ud. en cuánto a Miguel Fleta.
Fleta fué un fenómeno de la lírica. Un hombre (como Gayarre), humilde, sin conocimientos de música, ni de la técnica del canto, que llego a dejarnos unas grabaciones que demuestran su maravillosa voz, su dominio absoluto de la respiración (y tambien sus licencias particulares). Fué una de esas voces que nacen de siglo en siglo. Entonces, entre Gigli y Fleta, por supuesto prefiero al segundo.
Pero nuestro Alfredo, es otro cantar. Se comenta si la voz era bonita o fea. Yo particularmente me parece hermosa y absolutamente personal. ¿Su repertorio era limitado?. Para nada. Si contamos, hablamos de cerca de cuarenta titulos, eso si, perfectamente interpretados, matizados, CANTADOS (cosa que otros no hacen), y cualquiera de esas obras no han sido superadas por ningún colega contemporaneo, o anterior. Para ser el primero ¿hay que tener un repertorio de 150 óperas?, unas bien, otras regular, y otras mal, en el terreno interpretativo. Yo la verdad, prefiero 40 joyas, a 150 de bisutería barata.
Kraus nos ha hecho descubrir un Werther, que pasaba desapercibido. Un Hoffmann apasionado. Que decir de su Romeo, que es purísimo bel canto.Para que hablar de sus grandes roles (Alfredo, Arturo, Nadir, Il Duca, Fausto, Gennaro ....). Dicho todo esto, aún así, no me atrevería a hacer una lista de los mejores tenores del mundo dando una valoración.
Y es que ha habido muchos, maravillosos (Pertile, Caruso, Schipa, del Monaco, Corelli, Bjoerling, Martinelli, Rosvaenge, Lauri Volpi, Fleta, ....y un larguísimo etc.). Por ello, creo que estas calificaciones están fuera de toda lógica, pues lo que cuenta primordialmente, es el gusto personal de cada votante, con lo cual, la lista que finalmente salga, nunca se va a ajustar a la realidad.
Y nada más. Feliz puente y un saludo.

7 Diciembre 2009 | 02:06 PM