Aquí os dejo una nueva entrega de la técnica de Alfredo Kraus al servicio del Bel canto comentada por Ricardo Cala. El fragmento elegido en esta ocasión es el "spirto gentil" de La Favorita de Donizetti en el que Kraus deja en todo momento una tras otra, pequeñas clases magistrales de cómo se canta con gusto, fiel a un modo de cantar casi extinguido hoy en día y para el que Donizetti, Bellini y Rossini dejaron maravillosas composiciones para que fueran interpretadas sólo por los elegidos.
Desde luego el repertorio belcantista no es el único que existe dentro de la lírica pero de lo que no cabe duda es de que es el más exigente, el más difícil y el que requiere un mayor control sobre el instrumento vocal, algo de lo que Alfredo Kraus sabía "un poco" .
Este ultimo comentario mío no es gratuito y obedece básicamente a la reivindicación de que en esta vida todos debemos tener cuidado en nuestros juicios que más allá de ser conscientes que todos incluimos en los mismos un porcentaje elevado de subjetivismo, estos al menos deben apoyarse en consideraciones mínimamente argumentables.
Si dichos juicios a su vez vienen de la pluma o de la voz de personas que ejercen el periodismo, entonces las opiniones creo que deben realizarse si cabe con más cuidado, bien argumentadas, sin caer en el chauvinismo, y principalmente apoyadas (si no los posee uno) en los conocimientos y fuentes suficientemente fidedignas para hablar con un mínimo de rigor y seriedad.
Esta pequeña o gran crítica por mi parte, obedece al hecho de que cada vez son más los que se "aventuran" a hablar y escribir sobre el mundo de la ópera sin tener la más mínima idea y con argumentos que se caen por su propio peso.
No me considero yo un erudito en el mundo de la lírica pero si es cierto que como la gran mayoría de todos aquellos que con frecuencia vuelcan aquí sus opiniones, el bagaje de años escuchando, leyendo y aprendiendo de los grandes maestros y de aquellos que saben de que "va" todo esto, nos da un mínimo de ventaja sobre los que acaban de llegar o los que simplemente pretender abordar este fascinante mundo por el vanal y simple hecho de estar de moda.
Dicho todo esto y sin nombrar directamente a nadie seguro que más de uno y una sabe de que personajes y medios puedo estar hablando al realizar esta reflexión en voz alta, sean serios y tengan rigor cuando emitan juicios y opiniones cuando escriban ya que de locontrario pueden confundir o intentar confundir a mucha gente.
Para estas ocasiones hay una frase que me parece especialmente acertada y es la que dice: "La ignorancia es muy atrevida".
Feliz audición queridos amigos Krausianos y también no Krausianos.
Werther
English version
La genialidad del canto de Alfredo Kraus hace que, 40 años desde esta grabación, lo sintamos venir a nosotros como entonces! Ninguna otra voz de un artista ha logrado captar tanto mi admiración como èl y os aseguro que sabía hacer desbordar las emociones mas hondas!
Una voz prodigiosa en un aria dificilísima, en vivo. Se pasea por ella con naturalidad exquisita! Y mi oído reconoce esas cadencias, ese fiato, esos ligattos, esas intensidades y diminuendos inverosímiles tan propios de el.
Sus "pianos personales", como dice el maestro Cala. Y sus agudos maravillosos e inalcanzables nos transportan al Olimpo de la música!
Este era nuestro Alfredo! Arte y mas arte! Las palabras se quedan cortas! Unico e inolvidable!
E aquí una de las arias más difíciles para un tenor lírico-ligero. El spirto gentil, tiene una serie de matices, que contadísimos cantantes son capaces de hacer.
Kraus hace una auténtica lección de virtuosismo vocal, y sobre todo, nos demuestra un sorprendente dominio del "fiatto".
En la segunda estrofa, el ligar las frases en una sola respiración, es algo que no le he escuchado a ningún otro cantante, porque ahí se necesita un apoyo extraordinar io del diafragma, sino no se llega a terminar dicha frase. ¡¡ Pero Alfredo, era un genio del canto, y no hay nada que se le escape, o deje al hazar ¡¡.
Mil veces maravilloso, y único.
Los matizes que con tanta facilidad son emitidos por Kraus son unicos ,porque la dinamica del fraseo no se concentra en unas cuantas notas como para crear un impacto,'
El Maestro respira y toma frases completas y las modula como un arco sonoro multicolor, creando una internalizacion interpretativa, sublime y a la vez apasionada O Otros famosos tenores se despachan el aria messo forte, como para salir del paso, emitir los agudos y aceptar la ovaccion.
EL Gran divo canario tenia obviamente un gran amor por la poesia e imprime
con la musica una forma de arte que solo puedo describirla como sulime.
Los matizes que con tanta facilidad son emitidos por Kraus son unicos ,porque la dinamica del fraseo no se concentra en unas cuantas notas como para crear un impacto,'
El Maestro respira y toma frases completas y las modula como un arco sonoro multicolor, creando una internalizacion interpretativa, sublime y a la vez apasionada O Otros famosos tenores se despachan el aria messo forte, como para salir del paso, emitir los agudos y aceptar la ovaccion.
EL Gran divo canario tenia obviamente un gran amor por la poesia e imprime
con la musica una forma de arte que solo puedo describirla como sulime.
Los matizes que con tanta facilidad son emitidos por Kraus son unicos ,porque la dinamica del fraseo no se concentra en unas cuantas notas como para crear un impacto,'
El Maestro respira y toma frases completas y las modula como un arco sonoro multicolor, creando una internalizacion interpretativa, sublime y a la vez apasionada O Otros famosos tenores se despachan el aria messo forte, como para salir del paso, emitir los agudos y aceptar la ovaccion.
EL Gran divo canario tenia obviamente un gran amor por la poesia e imprime
con la musica una forma de arte que solo puedo describirla como sulime.
Los matizes que con tanta facilidad son emitidos por Kraus son unicos ,porque la dinamica del fraseo no se concentra en unas cuantas notas como para crear un impacto,'
El Maestro respira y toma frases completas y las modula como un arco sonoro multicolor, creando una internalizacion interpretativa, sublime y a la vez apasionada O Otros famosos tenores se despachan el aria messo forte, como para salir del paso, emitir los agudos y aceptar la ovaccion.
EL Gran divo canario tenia obviamente un gran amor por la poesia e imprime
con la musica una forma de arte que solo puedo describirla como sulime.
Los matizes que con tanta facilidad son emitidos por Kraus son unicos ,porque la dinamica del fraseo no se concentra en unas cuantas notas como para crear un impacto,'
El Maestro respira y toma frases completas y las modula como un arco sonoro multicolor, creando una internalizacion interpretativa, sublime y a la vez apasionada O Otros famosos tenores se despachan el aria messo forte, como para salir del paso, emitir los agudos y aceptar la ovaccion.
EL Gran divo canario tenia obviamente un gran amor por la poesia e imprime
con la musica una forma de arte que solo puedo describirla como sulime.
Me gustan muchos tenores, pero con Alfredo Kraus siempre me paso algo particular, sobre todo cuando estoy estudiando un aria con cierta dificultad. Luego de escucharla cantada por el parece mas sencilla, y al final me acaba gustando mucho mas, le descubro nuevos matices; me termino enamorando de la obra. Mi conclusión es que, mas allá de la técnica perfecta, del brillo de su voz etc. kraus en cambio de cantar, acariciaba a las obras, o como dice la frase hecha, canta con el corazon (nunca voy a decir cantaba)
Gracias Alfredo!!!!
Amigo Gabriel Garcia.
Comparto su misma opinion y emocion cuando estudia la tecnica del maestro. En mi caso llevo disectando el fraseo, ataque de las vocales y como las une a las consonantes en una romantica cancion de una estrofa que se repite 2 veces, Madrigal del compositor Ernesto Lecuona.
Se internalizan tantos detalles que al practicarlos se mejora la interpretacion.
Prosiga en su analisis de la tecnica Krausiana que le traeran muchos frutos en sus estudios de canto.
Con usted, de todo corazon repito, gracias Alfredo.
Y gracias tambien al creador de La Coctelera.
Queridos amigos Gabriel y Wilfredo, cuándo uno escucha cantar a Kraus, efectivamente da la sensación de que parece fácil, pero no lo es. El tenía tal dominio sobre su voz, y seguridad en su técnica, que como muy bien dice Wilfredo, daba la sensación de que acariciaba las notas. Cada una de ellas, en su justo lugar, con el aire imprescindible, y nunca forzando la voz. Esta maestria, probablemente nació con él, y con el estudio se perfecciono, y a lo largo de los años, el buscaba diferentes matices a las obras que cantaba, y estas iban ganando en expresividad, sentimiento y en definitiva, convertía estas obras en "obras maestras".
Siempre he dicho, que para aprender a cantar, la gente joven debe de escuchar a los "grandes", pues de ellos se aprende muchísimo. Afortunadamente nos han quedado muchas grabaciones de ellos /ellas, y ahí se pueden escuchar verdaderas lecciones magistrales.
yo lo dije en un anterior comentario sobre esa favorita, esa vez fue en japon en 1971 exatamente en tokio, es sorprendente como el manejaba esos disminuendo que parecian filados, asi como ese do y unia esas frases sin respirar pero al final no se notaba el mas minimo agotamiento de su voz. en verdad nadie ha interpretado esa favorita en la forma en que lo hacia alfredo kraus.es un tenor verdaderamente admirable, y mas en ese momento con su voz joven y a toda capacidad. saludos afectuosos a todos .
Querida parroquia:
He encontrado este video y lo he disfrutado mucho. Lo comparto para que ustedes también lo hagan, junto con mi recuerdo de nuestro Alfredo y la maravilla de esta aria de Donizzeti.
http://www.youtube.com/watch?v=8HxWYGiMKnA&feature=related
Juan Diego Flores tiene una preciosa voz.
Un saludo a todos. Victoria.
NO hay duda, Kraus es un virtuoso de la voz, y digo es porque su arte sigue con nosotros. Tengo una pregunta basada en un comentario que hizo
Franco Corelli en una entrevista. Dijo que Kraus nunca tuvo problemas con
el passagio. Que por natura no tuvo que luchar para coordinar ese registro
con el resto de la voz. Corelli admitio que el si trabajo duro para controlar su aparato vocal. Seria esa en parte razon por la cual Kraus desde sus comienzos tenia un sonido tan homogeneo? Su tesitura era alta y es muy notable que subia y bajaba del Mi - Fa -Fa#- Sol sin trucos y facilidad pasmosa. Ademas usaba variaciones de dinamica en un area que la mayoria de los tenores le tienen respeto.
A los amigos Enrique Paz Escudero y al Sr. Cala. Alguna vez que conversaron con el Maestro, les explico su teoria de como dominar el passagio y si el tuvo que hacerlo. Tendria Kraus algun vocalizo especial?
Disculpen las preguntas, pero despues de escuchar Spiritu Gentil y vuestro analizis queda el asombro y como lo hace. Salud y paz para todos en este periodo navideno que comienza.
Canto en una coral, se me ha ocurrido curiosear con el fin de mejorar mi canto. Después de oir al maestro, estoy pensando seriamente en no volver a la Coral. El canto se ha de tener en la garganta. Yo intento cantar lo mejor posible, y con todas las limitaciones del mundo, me veo incapaz de disfrutar cantando, que sería lo que me haría feliz.
Un saludo